我大概在十几集弃追东方，因为除了看小武收後宫，就没有其他想看的东西了， 打斗的部分太杂乱、幸运或被控制的成分太大，没有成长的感觉， 而那些未知的部分，我根本提不起兴趣，主角跟整个世界都太疏离了， 於是这个世界发生了什麽事情，也就不重要了。 阿里的主角要收後宫，於是就要解决这些女人背後的各种麻烦，这个杂乱的世界， 也通过这些女人而有了意义。但东方完全不是这样，没有一个让人认同的目标。 即使松散的风姿，主线还是风之大陆的统一，所以才有那麽多事情， 主角再怎麽影薄串场，至少能让读者有一个视点，知道这是一段有重大意义的历史， 於是各国的优秀人物都很重要，因为他们最终将交会在一起，成就一段传说。 对孙武来说，这个世界发生什麽事，关他屁事，就算有老爸的理由，但这很重要吗? 六朝也有这个现象，南蛮怎麽样关主角什麽事，在那个地方耗那麽久，有什麽意思? 後来回到文明的地方，不再那麽明显是过客了，故事也才比较有了阅读的意义。 所以我觉得，如果作者的基本功足够，剩下来的最大问题，就是如何让读者觉得， 这是一个能让人在乎，於是愿意掏钱出来的故事，其他的好坏之处， 只是决定作品得到的评价好坏，而不是掏不掏钱的差别。 有值得认同的主角，加上值得认同的目标，才是小说的王道。 拿早年的着名垃圾作品，小兵传奇来说好了，开宗明义就是一个从小兵到元帅的传奇， 这是再简单不过的目标了，所以就这样一炮而红，不管文笔再烂，内容再乱七八糟， 就是有人会看，以创作的 C/P 值来说，实在是成功的捷径。 不知道为什麽，明明是大喊要赚钱的商业作者，就是要一次次地挑战创作的难度， 从影薄的主角、弱势的主角，最後到提线木偶般的主角，终於踢到铁板了， 不然恐怕还会继续出现更莫名奇妙的主角。 要这样做当然是作者的自由，但偏离主角王道愈远，需要的创作技巧就愈高， 过客心态的主角就需要有自己的追求，没有自己的追求，也要有值得信任的同伴， 如果都没有，就是情势逼得主角要认真... 这个偏门当然还可以愈偏愈远， 无论如何，这样创作起来就是愈来愈困难，愈来愈容易得不到读者喜欢。 但这种做法，明明是文学家在搞的，不是还需要在乎收入的商业写手该作的事， 要是功成名就，对高难度创作游刃有余，挑战创作的困难，或能取得更大的成功， 反之则是自不量力。 死忠读者当然可以不受影响，看了一百万字，终於看出味道了，於是心甘情愿， 继续支持下去，但其他人呢? 如果是金庸等级就算了，没到这个程度， 读者愿意支持多久才走到真正的主线剧情，都是很有限的。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.174.32.201 其实金庸是很不"王道"的，他把很多文学技法拿到通俗小说中操作， 是因为他太强才搞得定，不然倚天屠龙记那种写了几十万字， 才发现主角是张翠山儿子，如果是其他人来写，无论是写作功力不够， 或是读者对作者的信心不够，都可能完蛋。到了天龙八部更是夸张， 搞多主角路线，视点一再转换，不是强者根本玩不动，甚至也不用说後期的作品， 雪山飞狐就够夸张了，连第一本的书剑恩仇录也不正规，一开始就搞群体故事。 所谓王道这东西，并不是说只能这样做，而是比较安全有效的做法，要偏离王道， 就要评估一下风险，想一想作者有没有办法掌握，读者有没有办法接受。 就像现在动漫中的王道女主角其实不算多，但也没什麽反其道到彻底的作品， 比较多的是把传统女主角的特质打散在女配角身上，万一设定的女主角不太成功， 配角也能拉住观众。 就算傲娇已经是新王道了，傲娇炮还是要配一个黑长发有内心戏的泪子来抢镜， 这就是成熟的商业操作。 好好地说一个主角的传奇故事，本来就是王道，正常到一般人不会注意到这件事， 你不会嚷嚷怎麽没有多主角、没有倒叙没有交错时间轴、没有上两代故事、 没有超大阴谋，只要故事本身有魅力也就够了。 像是风姿的陨星篇和银河篇有多麽乾净简单啊，不管文学技法再怎麽薄弱， 都是好故事，怎麽现在变成无限埋梗、谜雾重重、主角迷茫才是作者特色呢? 这样能带来感动吗? 当初能在短短篇幅就带给读者感动，现在却变成需要数十万字，几年的功夫， 才能让读者收获一点点的情感，这是进步还是退步呢? ※ 编辑: galen81 来自: 218.174.32.201 (01/19 19:08)