關於語言，我又想起《孟子》裡的兩句話：「倉浪之水清 兮可以濯我纓，滄浪之水濁兮可以濯我足。」乾淨了用來 洗帽子，髒了就用來洗腳，這樣是不是語言遊戲，我不知 道。雖然我那麼喜歡字，喜歡音節，喜歡字與字的自行碰 撞後產生的一些新的聲音。音響的極端的快樂。 夏宇《腹語術》二版 p.106／三版 p.104-p.105 以前修英文課時翻譯過小說，絞盡腦汁還是譯得七零八落 的時候，裡頭的句子跟《粉紅色噪音》裡的中文翻譯詩， 我自己覺得看起來沒什麼兩樣。 讀《粉紅色噪音》後頭夏宇答阿翁的問詩系列，看夏宇行 文的語氣，我感覺她亢奮得簡直像快要跳起來一樣，我好 像忽然看到一個崇拜字的瘋女人瘋狂地洗著腳。 這譬喻，點出了我本來所以為的英文詩的部分是「滄浪之 水清兮可以濯我纓」，中文翻譯詩的部分則是「滄浪之水 濁兮可以濯我足」，可是「濯」到後來，究竟詩人「濯」 的是「足」還是「纓」？「滄浪」，也就是語言文字，何 者「清」何者「濁」？完全混淆。 孟子曰：「有孺子歌曰：『滄浪之水清兮，可以濯我纓； 滄浪之水濁兮，可以濯我足。』孔子曰：『小子聽之！清 斯濯纓，濁斯濯足矣，自取之也。』小孩用水洗帽帶、洗 髒腳，詩人用水淋詩集，她對字近乎肉慾的愛，讓字成為 身體，讓字就是身體，《粉紅色噪音》寫著：「我把它泡 在魚缸和游泳池裡我讓它淋了幾天的雨」，這是隱喻嗎？ 反應了夏宇在二十年前與萬胥亭筆談時寫下的語言觀嗎？ 《粉紅色噪音》問詩1： 「形式只是用來混淆視聽的吧？形式於此似乎不是用來確 定的，它只是其中一個配件，用來混搭，這是後話。」「 我從檔案夾裡隨手剪下一段英文貼上，齒輪轉動，不到十 秒，一群字，喔，一大群一大群的字自光的深處同時浮現 ，像不明飛行物體迫降，冷靜，彬彬有禮……」 《粉紅色噪音》問詩3： 「我找到詩我找到形式。詩的形式與雙語對照的翻譯形式 。我不停找句子。找句子與句子相連時的音樂性，我用的 還是剪貼，都在電腦裡，不像『摩擦無以名狀』用剪刀、 美工刀還不時等著一陣風把句子吹來。還有我看著齒輪轉 動。我喜歡看齒輪轉動。」 然後我把《粉紅色噪音》裡的第一首英詩Brokenhearted time and ordinary daily moment，拿給一個不熟悉夏宇 但是在寫英詩的朋友看，他的評語是「一目了然又順口」 、「很有fu」、「句子很有力道」、「就算是外國人看也 會覺得不錯」。 如果時間帶走一切，從《腹語術》再到《摩擦‧無以名狀 》，一個驚悚的譬喻：狂人因為不願看著情人離去，而把 情人肢解再重新組裝回去……意義色塊色彩學？那是死人 化妝術嗎？科技日新月異，殺情人的工具從剪刀、美工刀 變成了翻譯軟體Sherlock嗎？幸好情人是殺不死的，果實 也還是密的，「蛋殼是空的果實是密的詩是透明的」，在 語言謀殺的第一現場，血跡被雨水清理乾淨，留下一具不 明生死的詩體《粉紅色噪音》，當它被販賣被談論的時候 ，這時候再讀《Salsa》第二十七首詩〈寫給別人〉，好 像又更懂了一點點： 寫給別人 我在他的手心上寫字筆劃繁複 到成其為勾引而且還寫錯了 又擦掉重寫一橫一豎 一捺一撇勾勒摩擦引他 進入一個象形皮筏裡我把 皮筏的氣放掉我們沈入 湖裡我說我愛你 沒有根也沒有巢 我愛你我愛你把速度 放慢到最慢慢到乃 聽見齒輪滑動旋轉 的聲音在我們身上 一束筒狀的光是誰 發明的電影只是為了讓屋子 暗下來讓我們學會 用慢動作做愛在最慢裡 我愛你慢慢 分解粒子變粗我愛你 我們就轉而無限 分隔變細啊我愛你 我愛你 我們變成了自己的陌生人 為了有人以為 他們已經把我們看穿 -- 《腹語術》「倉浪之水清兮可以濯我纓，滄浪之水濁兮可以濯我足。」 ↑ 錯字 --

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