关於语言，我又想起《孟子》里的两句话：「仓浪之水清 兮可以濯我缨，沧浪之水浊兮可以濯我足。」乾净了用来 洗帽子，脏了就用来洗脚，这样是不是语言游戏，我不知 道。虽然我那麽喜欢字，喜欢音节，喜欢字与字的自行碰 撞後产生的一些新的声音。音响的极端的快乐。 夏宇《腹语术》二版 p.106／三版 p.104-p.105 以前修英文课时翻译过小说，绞尽脑汁还是译得七零八落 的时候，里头的句子跟《粉红色噪音》里的中文翻译诗， 我自己觉得看起来没什麽两样。 读《粉红色噪音》後头夏宇答阿翁的问诗系列，看夏宇行 文的语气，我感觉她亢奋得简直像快要跳起来一样，我好 像忽然看到一个崇拜字的疯女人疯狂地洗着脚。 这譬喻，点出了我本来所以为的英文诗的部分是「沧浪之 水清兮可以濯我缨」，中文翻译诗的部分则是「沧浪之水 浊兮可以濯我足」，可是「濯」到後来，究竟诗人「濯」 的是「足」还是「缨」？「沧浪」，也就是语言文字，何 者「清」何者「浊」？完全混淆。 孟子曰：「有孺子歌曰：『沧浪之水清兮，可以濯我缨； 沧浪之水浊兮，可以濯我足。』孔子曰：『小子听之！清 斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。』小孩用水洗帽带、洗 脏脚，诗人用水淋诗集，她对字近乎肉慾的爱，让字成为 身体，让字就是身体，《粉红色噪音》写着：「我把它泡 在鱼缸和游泳池里我让它淋了几天的雨」，这是隐喻吗？ 反应了夏宇在二十年前与万胥亭笔谈时写下的语言观吗？ 《粉红色噪音》问诗1： 「形式只是用来混淆视听的吧？形式於此似乎不是用来确 定的，它只是其中一个配件，用来混搭，这是後话。」「 我从档案夹里随手剪下一段英文贴上，齿轮转动，不到十 秒，一群字，喔，一大群一大群的字自光的深处同时浮现 ，像不明飞行物体迫降，冷静，彬彬有礼……」 《粉红色噪音》问诗3： 「我找到诗我找到形式。诗的形式与双语对照的翻译形式 。我不停找句子。找句子与句子相连时的音乐性，我用的 还是剪贴，都在电脑里，不像『摩擦无以名状』用剪刀、 美工刀还不时等着一阵风把句子吹来。还有我看着齿轮转 动。我喜欢看齿轮转动。」 然後我把《粉红色噪音》里的第一首英诗Brokenhearted time and ordinary daily moment，拿给一个不熟悉夏宇 但是在写英诗的朋友看，他的评语是「一目了然又顺口」 、「很有fu」、「句子很有力道」、「就算是外国人看也 会觉得不错」。 如果时间带走一切，从《腹语术》再到《摩擦‧无以名状 》，一个惊悚的譬喻：狂人因为不愿看着情人离去，而把 情人肢解再重新组装回去……意义色块色彩学？那是死人 化妆术吗？科技日新月异，杀情人的工具从剪刀、美工刀 变成了翻译软体Sherlock吗？幸好情人是杀不死的，果实 也还是密的，「蛋壳是空的果实是密的诗是透明的」，在 语言谋杀的第一现场，血迹被雨水清理乾净，留下一具不 明生死的诗体《粉红色噪音》，当它被贩卖被谈论的时候 ，这时候再读《Salsa》第二十七首诗〈写给别人〉，好 像又更懂了一点点： 写给别人 我在他的手心上写字笔划繁复 到成其为勾引而且还写错了 又擦掉重写一横一竖 一捺一撇勾勒摩擦引他 进入一个象形皮筏里我把 皮筏的气放掉我们沈入 湖里我说我爱你 没有根也没有巢 我爱你我爱你把速度 放慢到最慢慢到乃 听见齿轮滑动旋转 的声音在我们身上 一束筒状的光是谁 发明的电影只是为了让屋子 暗下来让我们学会 用慢动作做爱在最慢里 我爱你慢慢 分解粒子变粗我爱你 我们就转而无限 分隔变细啊我爱你 我爱你 我们变成了自己的陌生人 为了有人以为 他们已经把我们看穿 -- 《腹语术》「仓浪之水清兮可以濯我缨，沧浪之水浊兮可以濯我足。」 ↑ 错字 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 125.232.131.249