出處： 1978年10月，童大龍〈情緒與昇華〉，《書評書目》，第66期 說明： 《書評書目》為1972年9月創刊的文學評論刊物，評文、書、譯、出版等等。 此篇童大龍〈情緒與昇華〉是夏宇評馬森《生活在瓶中》一書的短文 ------------------------------------------------------- 〈情緒與昇華〉 生活在瓶中，馬森著，四季出版公司印行。 全書收「法國的小農生活」、「老于的故事」、「安娜的夢」、「 加特琳的婚禮」、「碧姬的迷惘」、「娜娜奶」、「野鴨」、「生 活在瓶中」等八篇小說，以及一九七七年詳述創作觀與寫作背景的 代序一篇。置於書末的中篇「生活在瓶中」寫於一九六九年，其餘 年份不詳。 這本書，用馬森自己的話可以把其中優劣的脈絡追尋出來，那是代 序中的一段：「在文學創作上，我有兩種極不同的衝動，一方面我 有一種像社會學家一樣的興趣，想極為精確細緻的描繪分析這一個 客觀的世界，另一方面卻是極主觀的蠢動；幾乎是一種情緒的發 洩。…」 「社會學家的興趣」以及「情緒的發洩」嚴格說起來並不是文學， 可是它們卻是構成一切偉大作品的最最原始的方法與材料；有情緒 的發洩，所以之昇華的創作的衝動，有創作的衝動，再繩之以社會 學家觀察的冷眼，這是構成好小說的必要條件。 馬森一則有社會學家的興趣，二則有創作的衝動，可是有時候他似 乎忘了這二者是要互相規範的，光有前者，他只像一個是非分明的 條理家，而光有後者也只是一個感傷的前進者罷了。它們都是不完 全的。不單是為了經濟的理由，我們需要選擇和剪裁，更重大的原 因是，它們必須是藝術的。 以此量諸集中各作品，「老于的故事」是最好的一篇，其中不乏一 個異鄉人對於異地時空與回憶中本土情緒的比較下一定會產生的衝 突，而衝突，那就是小說之「眼」了，作者藉著「在法國蹲了少說 也有四十年了」的老于，說出了一個有著成形的中國人的邏輯的人 在異邦翻山越嶺般的跋涉與艱辛。全篇近乎白描，而感情的紋路脈 脈可尋，真摯之間懂得對「同情」予以技巧上的節制。如果用攝影 說，是廣角鏡頭；冷冷的線條式的大背景裡，清清楚楚地點明了主 角的處境。 字數最多而又以之為書名的中篇「生活在瓶中」結構就鬆懈許多， 雖然用了很多蒙太奇似的技巧，把前後的時空交錯融合，可是基本 上它充斥了太多作者自我的牢騷與不滿，幾乎變成一種隨筆的情緒 之作。巴黎學畫的中國青年，種種對客觀世界的困惑、對主觀感受 的懷疑；藝術與所謂「真實」間猶疑的分野，以及他起初對傳統的 背叛和後來必然形成的尋根的努力……他的幻想般的愛情……作者 操心的事情太多了，並且他似乎完全忘記了社會學家客觀的任務， 他滂滂沱沱的用自己的喉嚨嘶喊著。 其餘各篇，描述的均為法國社會裡法國小百姓的生活種種，巴黎， 作者的「逝去的故事滙入這一個港灣」，用文字表現出來後，像再 度遠行的船隻，認得暴風和逆流，可是不再畏懼；故事或者曲折， 筆調卻是平和順風的。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.109.136.180 ※ 編輯: texwood 來自: 123.204.52.19 (12/09 23:47)