出处： 1978年10月，童大龙〈情绪与昇华〉，《书评书目》，第66期 说明： 《书评书目》为1972年9月创刊的文学评论刊物，评文、书、译、出版等等。 此篇童大龙〈情绪与昇华〉是夏宇评马森《生活在瓶中》一书的短文 ------------------------------------------------------- 〈情绪与昇华〉 生活在瓶中，马森着，四季出版公司印行。 全书收「法国的小农生活」、「老于的故事」、「安娜的梦」、「 加特琳的婚礼」、「碧姬的迷惘」、「娜娜奶」、「野鸭」、「生 活在瓶中」等八篇小说，以及一九七七年详述创作观与写作背景的 代序一篇。置於书末的中篇「生活在瓶中」写於一九六九年，其余 年份不详。 这本书，用马森自己的话可以把其中优劣的脉络追寻出来，那是代 序中的一段：「在文学创作上，我有两种极不同的冲动，一方面我 有一种像社会学家一样的兴趣，想极为精确细致的描绘分析这一个 客观的世界，另一方面却是极主观的蠢动；几乎是一种情绪的发 泄。…」 「社会学家的兴趣」以及「情绪的发泄」严格说起来并不是文学， 可是它们却是构成一切伟大作品的最最原始的方法与材料；有情绪 的发泄，所以之昇华的创作的冲动，有创作的冲动，再绳之以社会 学家观察的冷眼，这是构成好小说的必要条件。 马森一则有社会学家的兴趣，二则有创作的冲动，可是有时候他似 乎忘了这二者是要互相规范的，光有前者，他只像一个是非分明的 条理家，而光有後者也只是一个感伤的前进者罢了。它们都是不完 全的。不单是为了经济的理由，我们需要选择和剪裁，更重大的原 因是，它们必须是艺术的。 以此量诸集中各作品，「老于的故事」是最好的一篇，其中不乏一 个异乡人对於异地时空与回忆中本土情绪的比较下一定会产生的冲 突，而冲突，那就是小说之「眼」了，作者藉着「在法国蹲了少说 也有四十年了」的老于，说出了一个有着成形的中国人的逻辑的人 在异邦翻山越岭般的跋涉与艰辛。全篇近乎白描，而感情的纹路脉 脉可寻，真挚之间懂得对「同情」予以技巧上的节制。如果用摄影 说，是广角镜头；冷冷的线条式的大背景里，清清楚楚地点明了主 角的处境。 字数最多而又以之为书名的中篇「生活在瓶中」结构就松懈许多， 虽然用了很多蒙太奇似的技巧，把前後的时空交错融合，可是基本 上它充斥了太多作者自我的牢骚与不满，几乎变成一种随笔的情绪 之作。巴黎学画的中国青年，种种对客观世界的困惑、对主观感受 的怀疑；艺术与所谓「真实」间犹疑的分野，以及他起初对传统的 背叛和後来必然形成的寻根的努力……他的幻想般的爱情……作者 操心的事情太多了，并且他似乎完全忘记了社会学家客观的任务， 他滂滂沱沱的用自己的喉咙嘶喊着。 其余各篇，描述的均为法国社会里法国小百姓的生活种种，巴黎， 作者的「逝去的故事滙入这一个港湾」，用文字表现出来後，像再 度远行的船只，认得暴风和逆流，可是不再畏惧；故事或者曲折， 笔调却是平和顺风的。 --

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