試著解讀夢見波依斯~~~ 我在瀏覽作品時 很多厭煩在鬼打牆的那段 我覺得很有趣 而選了這首的 夢見波依斯 你說你要一種多角形的 這之後都在寫參觀波依斯展覽的內容 我接著夢見你用毛氈包裹的 波依斯1966<均質的滲透> 那架三角鋼琴。我夢過多次死亡 那件波依斯作品 沒有一次這麼接近一架鋼琴 鋼琴所包的毛毯是大象顏色 我寫過多次鋼琴 還滿像墳墓的顏色的. 也從來沒有這麼像過一頭象 詩人感歎波依斯創意 琴角有一個是大象的角 不斷重複的記錄片裡 你在你的屋子裡走來走去戴一頂氈帽 穿著你的藍布褲和釣魚背心 看起來你什麼也沒做只是走來走去 走得很慢──概念式的走──走如何 是概念式的？走的方式。 其封閉性。1959年，你構想中的一個作品 是想像一個「進不去的工作間」。（註２） 但看起來你什麼也沒做 把一個梯子搬到另外一個地方 那是一個幸福得要命的時代 大家被偶發的概念迷惑 被厭煩勾引── 厭煩初始，帶著光 溫暖 神聖 溼潤 你只需要用一塊毛巾 遮住了額頭以下的臉 那頭象就從來沒有這麼像過你 比起那架鋼琴 遲來的我參觀你的作品 走過那些神秘沉悶的物 被迫參加你的裝置變成你的材料 參觀者也變成作品之一 這個午後乃是稀有當我 站在一面大窗漏進的光裡與 所有你的物品相遇 我承認我的確被迷惑。這些石塊木板 蠟燭瓶子錫罐電線電池雪橇 乾草麻繩。變壓器。電話機。 布偶。角架。水桶。提琴。 我深深凝視一個衣架一個紙箱 紙箱裡一塊油脂油脂上插著 溫度計 它們可是 你那簡潔 疏離而又戲謔的 靈魂轉世──但儘可能地 予以改裝和倒置 以繃帶和熨斗的方式 出現 就這樣我走過那架被包起來的鋼琴 它就像我即將夢見的樣子──你知道 波依斯，如果最後無非就是 誰把誰包起來的問題 我想 我佔了優勢。我用夢包裹你。詩人在詩裡寫波依斯 用詩包裹 也把對方變成作品 然後用詩包裹夢。因 你先我而死。我把燈關掉。把你的 波依斯死了成了一個歷史中重要的藝術家 傳記闔起來。把印有你的照片的 被人記得 明信片寄掉。 鋼琴=>即將夢見的樣子=>夢見波依斯=>詩人寫下詩 但是關於厭煩 唉我的厭煩仍然 比不上你的厭煩 因你到達之厭煩乃厭煩之 太初與極致── 像畫圈圈一樣的循環 想及此而無限加倍的厭煩 恐怕就超過了你的 不斷堆疊上去 但我的厭煩很快又要被 後面那個更令人厭煩的傢伙超越 這只是我個人主觀覺得是指後面又有新血 最後你知道嗎波依斯 加入創作的行列的意思吧 就變成誰比誰煩的問題 看完這2段我也煩了.. 結論~ 就好像我們常在創作作品中看見有誰的影子或風格 逼方會有評論家說XXX受到XX風格影響之類的 創作是互相激盪 變造 改造的堆疊 如屈原的楚辭受到詩經影響 但有個人風格 楚辭又影響了後來的漢賦.. ※ 編輯: kfisme 來自: 140.128.28.162 (01/02 00:32)