色彩不若邏輯與思考，它總是直接呈現，經由 目視即得。馬蒂斯正是看中了這一點，他看中了色 彩本身所表現的力量，透過絕對大的面積，換取色 彩在畫布上的絕對自主。這是極簡主義者在色彩上 與繪畫間的關係。　 　　 　　那麼文學呢？　 　 　 　　　昨天我玩了一篇圖像測驗，用了三分鐘觀察十 張圖後再回答問題，在被問及圖像色彩時，才發現 自己最弱的一環便是對色彩的直觀記憶。莫侯在談 到大衛林治的《象人》時說：「聽起來很矛盾的是 ，色彩能扼殺生意。它使光線的明暗對比無法突顯 ，抹殺了物體的質感。狄更斯一定是用黑白寫作的 。」在這裡，莫侯談的當然是電影，在電影藝術中 ，充分運用光影明暗的表現效果，大量融入黑白特 效鏡頭的電影尚有Kerry Conran的《明日世界》， 光影與黑白猶如銅板的兩面，因此莫侯又談到了寫 小說的狄更斯。黑白的狄更斯，彩色的夏宇──我 想起夏宇在《摩擦．無以名狀》裡的那些被放在相 簿裡、被剪剪貼貼、被凌亂地散置在各種不同式樣 與功能的桌子上、被貓躺過、被色彩思考、被膠水 塗過背面的彩色的，卻擁有黑白身體的詩。 　　黑白身體的詩？在字組間彼此滲透蔓延的情況 下，文字的色感也隨之流轉，在色感並非固定不移 的情況下，文字如何能像繪畫那樣精準地界定顏色 的色調？ -- 2005 Hsinchu Nanda --

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