色彩不若逻辑与思考，它总是直接呈现，经由 目视即得。马蒂斯正是看中了这一点，他看中了色 彩本身所表现的力量，透过绝对大的面积，换取色 彩在画布上的绝对自主。这是极简主义者在色彩上 与绘画间的关系。　 　　 　　那麽文学呢？　 　 　 　　　昨天我玩了一篇图像测验，用了三分钟观察十 张图後再回答问题，在被问及图像色彩时，才发现 自己最弱的一环便是对色彩的直观记忆。莫侯在谈 到大卫林治的《象人》时说：「听起来很矛盾的是 ，色彩能扼杀生意。它使光线的明暗对比无法突显 ，抹杀了物体的质感。狄更斯一定是用黑白写作的 。」在这里，莫侯谈的当然是电影，在电影艺术中 ，充分运用光影明暗的表现效果，大量融入黑白特 效镜头的电影尚有Kerry Conran的《明日世界》， 光影与黑白犹如铜板的两面，因此莫侯又谈到了写 小说的狄更斯。黑白的狄更斯，彩色的夏宇──我 想起夏宇在《摩擦．无以名状》里的那些被放在相 簿里、被剪剪贴贴、被凌乱地散置在各种不同式样 与功能的桌子上、被猫躺过、被色彩思考、被胶水 涂过背面的彩色的，却拥有黑白身体的诗。 　　黑白身体的诗？在字组间彼此渗透蔓延的情况 下，文字的色感也随之流转，在色感并非固定不移 的情况下，文字如何能像绘画那样精准地界定颜色 的色调？ -- 2005 Hsinchu Nanda --

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