本篇選自台灣新世代詩人大系（下） 林燿德、簡政珍 主編 書林出版 1990 夏宇目前只出版一本詩集，但她就以《備忘錄》這本詩集在詩壇樹立相當的 地位。《備忘錄》於一九八四年自費出版，八六年再版，增加兩首新作。整本詩 若除掉兩「首」有圖無詩的「歹徒丙」和「社會版」外，計五十首。 在這五十首詩中，夏宇在當時展現了令詩壇相當驚奇的寫作方式。大體說 來，夏宇的詩富於機智。機智使她的語言具新鮮感。因此夏宇的詩夾在五、六０ 年代矇朧晦澀的超現實主義的時代和七、八O年代一般平白淺易傾向的詩之間， 別具一格。 語言充滿機智的火花，在她較成功的詩裡，如（鞋）的開頭「關於落榜的事 ／並且問候你／腐敗的胃」寫來親切自然，而在淡淡的語氣中，隱藏濃厚的情感。 這和一般寫感情常以濃烈煽情的字辭掩飾粗陋的情緒恰好相反。「野餐」也一樣： 「父親在刮鬍子／唇角已經發黑了／我不忍心提醒他／他已經死了」。 至於「一般見識」寫女人的月事，以蛀牙寫愛情都讓人耳目一新。《備忘錄》 裡大部份的詩仍和女性最擅長的主題──愛情有關。只是這些詩中的愛情不像許 多（包括男性詩人）的詩，充斥著軟調的形容詞和僵硬的意象。夏宇的詩使這幾 千年前就被吟唱的主題再不是詩人的禁忌。愛是人間最值得珍視的感情，詩人刻 意加以現避，也是文學史的損失。問題是這老舊的主題，怎樣能在歷代詩人耕筆 下斷的開鏨下，還能發現新的礦苗呢？夏宇讓我們看到這樣的意象：「4月4日天 氣晴一顆痘痘在鼻子上／吻過後長大的／我照顧它」（<疲於抒情後的抒情方式 >）；「我只對你的鼻子下放心／即使說謊／它也不會變長」（＜愚人的特有事 業>）。顯然愛的軟調已注入了玄思，使意象堅實，不流於情緒語的疲弱。十七 世紀英國玄學詩人約翰頓善於使愛情富於玄學的巧思，把愛人比喻成圓規的雙腳 就是有名的例子。夏宇在這些意象中也顯現了類似的詩趣。 夏宇的詩隨著詩興的賁發；時有佳句。但詩興和機智來去飄忽。若詩甚短， 如＜甜蜜的復仇＞，仍有佳篇。若詩較長，則可能有佳句；但觀之全篇，則有前 段較佳，但略有後繼無力之感。讀者似乎感覺到，詩人靈光一現寫下機智精巧的 詩句，但接下去的詩行則稍嫌平凡。前面所提的＜鞋＞和＜野餐＞都有這種傾 向。至於集子中的兩首長詩＜南瓜載我來的＞，和＜蜉蝣＞，後者和短詩差可比 擬，而前者則相去甚遠。大體說來，夏宇擅長的是機靈的短句。 夏宇詩作的另一特色是，文字享有開闊的遊戲空間，從既從有詩的語碼規範 下解放。她的機智極適合如此的詩作。＜連連看＞讓讀者隨意連接兩組字辭，搆 築各種組合。＜造句＞七首，隨心所欲，富於諧趣，如其中的第二首＜就＞：「就 走了／丟下髒話：／「我愛你們」），「我愛你們」是「髒話」，當然突破所 有既定的文化語碼，但這卻是極真實的觀照。現實人生中，隨口說一聲「我愛你」， 但這只是口頭禪，而非由衷之言。「愛」的被濫用已是對「愛」的褻瀆。 這就是夏宇詩最大的旨趣，藉由語言的自我嬉戲暗指現實人生的名實不符。 符徵和符旨的乖離是這個時代的表徵。詩人將現實虛浮的假面解構，直指人生的 真象。 但夏宇的詩仍以愛情的題材為主，現實人生入詩的不多。機智和遊戲使愛情 迭生新義，不過遊戲若無人生的沉潛墊底能支持多久？新鮮經不起重複。這愛情 的「備忘錄」已成記憶，接下去讀者可能預期夏宇更開闊的題材，使遊戲加上一 層肅穆。 -- Yomar Augusto --

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