本篇选自台湾新世代诗人大系（下） 林燿德、简政珍 主编 书林出版 1990 夏宇目前只出版一本诗集，但她就以《备忘录》这本诗集在诗坛树立相当的 地位。《备忘录》於一九八四年自费出版，八六年再版，增加两首新作。整本诗 若除掉两「首」有图无诗的「歹徒丙」和「社会版」外，计五十首。 在这五十首诗中，夏宇在当时展现了令诗坛相当惊奇的写作方式。大体说 来，夏宇的诗富於机智。机智使她的语言具新鲜感。因此夏宇的诗夹在五、六０ 年代蒙胧晦涩的超现实主义的时代和七、八O年代一般平白浅易倾向的诗之间， 别具一格。 语言充满机智的火花，在她较成功的诗里，如（鞋）的开头「关於落榜的事 ／并且问候你／腐败的胃」写来亲切自然，而在淡淡的语气中，隐藏浓厚的情感。 这和一般写感情常以浓烈煽情的字辞掩饰粗陋的情绪恰好相反。「野餐」也一样： 「父亲在刮胡子／唇角已经发黑了／我不忍心提醒他／他已经死了」。 至於「一般见识」写女人的月事，以蛀牙写爱情都让人耳目一新。《备忘录》 里大部份的诗仍和女性最擅长的主题──爱情有关。只是这些诗中的爱情不像许 多（包括男性诗人）的诗，充斥着软调的形容词和僵硬的意象。夏宇的诗使这几 千年前就被吟唱的主题再不是诗人的禁忌。爱是人间最值得珍视的感情，诗人刻 意加以现避，也是文学史的损失。问题是这老旧的主题，怎样能在历代诗人耕笔 下断的开錾下，还能发现新的矿苗呢？夏宇让我们看到这样的意象：「4月4日天 气晴一颗痘痘在鼻子上／吻过後长大的／我照顾它」（<疲於抒情後的抒情方式 >）；「我只对你的鼻子下放心／即使说谎／它也不会变长」（＜愚人的特有事 业>）。显然爱的软调已注入了玄思，使意象坚实，不流於情绪语的疲弱。十七 世纪英国玄学诗人约翰顿善於使爱情富於玄学的巧思，把爱人比喻成圆规的双脚 就是有名的例子。夏宇在这些意象中也显现了类似的诗趣。 夏宇的诗随着诗兴的贲发；时有佳句。但诗兴和机智来去飘忽。若诗甚短， 如＜甜蜜的复仇＞，仍有佳篇。若诗较长，则可能有佳句；但观之全篇，则有前 段较佳，但略有後继无力之感。读者似乎感觉到，诗人灵光一现写下机智精巧的 诗句，但接下去的诗行则稍嫌平凡。前面所提的＜鞋＞和＜野餐＞都有这种倾 向。至於集子中的两首长诗＜南瓜载我来的＞，和＜蜉蝣＞，後者和短诗差可比 拟，而前者则相去甚远。大体说来，夏宇擅长的是机灵的短句。 夏宇诗作的另一特色是，文字享有开阔的游戏空间，从既从有诗的语码规范 下解放。她的机智极适合如此的诗作。＜连连看＞让读者随意连接两组字辞，构 筑各种组合。＜造句＞七首，随心所欲，富於谐趣，如其中的第二首＜就＞：「就 走了／丢下脏话：／「我爱你们」），「我爱你们」是「脏话」，当然突破所 有既定的文化语码，但这却是极真实的观照。现实人生中，随口说一声「我爱你」， 但这只是口头禅，而非由衷之言。「爱」的被滥用已是对「爱」的亵渎。 这就是夏宇诗最大的旨趣，藉由语言的自我嬉戏暗指现实人生的名实不符。 符徵和符旨的乖离是这个时代的表徵。诗人将现实虚浮的假面解构，直指人生的 真象。 但夏宇的诗仍以爱情的题材为主，现实人生入诗的不多。机智和游戏使爱情 迭生新义，不过游戏若无人生的沉潜垫底能支持多久？新鲜经不起重复。这爱情 的「备忘录」已成记忆，接下去读者可能预期夏宇更开阔的题材，使游戏加上一 层肃穆。 -- Yomar Augusto --

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