（本文含『雷』） 雖然書本上的諺語「婦人弱也，而為母則強（A woman is weak; a mother is strong.）」大家早就耳熟能詳，然而放眼時下「琳琅滿目」光怪陸離的的社會新聞， 兒童慘遭生母與同居人凌虐、狠心母親割下女兒雙耳、扼死幼兒、把嬰兒沖進馬桶、殺 嬰埋屍花盆、將兒子鎖在屋內活活餓死、嫌幼女吵鬧將其丟入洗衣機、強迫女兒賣淫等 千奇百怪的案件，每天透過新聞媒體像催眠般地重覆播放，還不時推陳出新地介紹諸位 狠心母親的虐童招術，對於「母親」這個角色的期許，人們早已不敢奢望太多。 雖然媒體洗腦的威力還不至於強到讓民眾對於「奪命陷阱（黑い家）」裏所描述的 那種「母親為了謀取鉅額保險金而接連殺害兒子及丈夫」的劇情感到「稀鬆平常」，然 而起碼現今的社會大眾對於為人母的責任該做到什麼程度，標準早已降低許多。 「怪物（Home Sweet Home）」是一部表面驚悚，實則探討「母愛」、而且是古早時 候那種最原始、現代人可能早已不敢奢望的「母愛」的電影。近年來好像愈來愈多恐怖 片都朝「溫情、悲情」的方向走。編導似乎擺明了要以「嚇不死你，就感動死你」的心 態來拍「恐怖片」。「幽靈人間2：鬼味人間」、「枕邊凶靈」、「異度空間」、「見 鬼」、「三更之回家」、「恐怖夜車」等「掛鬼頭賣溫情」的片子一部接一部，明顯受 到溫馨題材上的侷限，使得劇情創意難以推陳出新；恐怖效果方面又在編導「反正再怎 麼努力要弄到恐怖，也沒辦法嚇倒所有觀眾」的「自暴自棄」心態下，更加搔不到恐怖 片迷的癢處、同時也吸引不到真正愛看溫馨電影的膽小影迷們。 怪不得去年的泰片「鬼影」可以引起那麼大的迴響。直接放棄在劇情上做任何創意 的突破，以簡單的「因果報應」來縱貫故事主線、再結合「靈異照片」題材與編導真正 用心營造各種日常生活中遇得到鬼的場景，令多年來望穿秋水等待恐怖經驗高潮再現的 硬裏子恐怖片迷大呼過癮。 如果您也是重口味的恐怖片愛好者，很抱歉，這部「怪物」並不適合您。它講的是 「母愛」，刻劃的是母親為找回孩子、留住孩子、保護孩子，那分先天上的歇斯底里與 焦躁。林嘉欣那副成為片商宣傳重點的「爛面妝」其實就是這分焦慮、歇斯底里的「具 象化」───當一位守寡的母親遍尋不著相依為命的稚子，生不見人、死不見屍的焦慮 ，造成精神異常，加上缺乏經濟能力，淪為遊民，鎮日在高級住宅區的管路間、電梯間 、垃圾堆裏爬行，遠離正常的人生、不只拋棄了起碼的生活水準，也捨棄掉健康、尊嚴 ，堪堪只剩一條人不像人、鬼不像鬼的命而已。 電影開場沒頭沒腦地插上一段警民衝突的戲，原本是要交待舒淇一家三口即將遷居 的住宅區之「由來」───貧民窟在新都市計劃下的悲慘境遇───然而精簡過了頭的 交錯畫面，顯得有些交待不清，反而讓人一時之間看得丈二金剛摸不著頭腦。 好不容易故事進行到中間，正式以「回憶」畫面敘述林嘉欣所飾的「爛面女」閻紅 一家人悲慘的過去，有幸撐到這裏還沒睡著的觀眾才得以將它與開頭那段硬插進來的「 警民衝突」加以連貫。不過看到這裏，由於「悲情」的催淚效果，編導及攝影師、化妝 師先前對於神祕「爛面女」在大樓角落神出鬼沒的形象塑造也宣告破功，電影至此正式 退出「恐怖」片的領域，追求「恐怖效果」而來的恐怖片迷此時就算中途離席，也不必 擔心錯過什麼。 編導顯然為了在後段繼續苟延一點恐怖氣氛，讓劇情朝向「兩個女人的戰爭」發展 ───丈夫重傷、鄰人冷漠、承辦此案的警官愛理不理，男人統統退出。然而這樣的安 排似乎也沒能讓已遭「悲情」淹沒的恐怖氣氛有些微的起色。閻紅悲慘的過去一旦揭露 ，她就不再是個陌生又殘暴的「怪物」，而是一個精神異常的可憐女人，相較之下舒淇 一家人的「受害者」立場就沒那麼穩固，恐怖氣氛自然大打折扣。即使安排閻紅亡夫的 鬼魂登場（都死了不知多少年，哪時不登場，偏要拖到最後才登場），也難以在故事後 段彌補本片在「恐怖效果」方面的大破功。 兩個母親對兒子的「親情」其實不那麼像是正常的「母子親情」、而是給演成一種 「依賴」。看過希區考克「驚魂記（Psycho）」的朋友，應該對於片中那個心理上未曾 脫離母親影響的「諾曼（Norman Bates）」一角印象深刻吧。「怪物」裏的小男孩一角 ，在兩個「母親」那種依賴式的「強行佔有」下，可以預料其日後人格發展上的隱憂。 透過心理醫師鄰居的推測，心智尚未發展成熟的小朋友與精神異常的閻紅相處久了，將 造成精神上的永久受損。然而在女主角那種近乎病態的母子相處模式下，即使沒遇上「 怪物」閻紅，小男孩長大後的精神狀況也不會正常到哪去。「怪物」的介入，只是縮短 了那個發瘋的過程而已。 原本一個弱女子，竟然可以在淪為遊民、營養不良、衛生條件差到底的狀況下，變 成一個像蜘蛛人或蝙蝠俠一樣在管路間爬上爬下、高來高去、單手就可以把小男孩由大 樓陽台「拖」走、赤手空拳揍死一頭羅威納犬、體能足可與三軍健兒匹敵的大樓藏鏡人 ，為母則強，也強得太離譜了點。原本依賴自己母親的小男孩，也可以在與「怪物」相 處一陣子後不認自己的親娘、改認「怪物」閻紅作母。更遑論兩個不同基因的小男孩（ 女主角的兒子『子路』與閻紅死去多年的兒子『阿文』相貌上的相同，是這起兒童綁架 事件的導火線），怎麼可能會相像到連作母親的閻紅都認錯的程度。劇情的合理性破綻 不少，然而配樂的使用恰到好處，聲畫對位做得相當可圈可點，催淚效果十足。 擁有廣大支持者的林嘉欣似乎打從與張國榮合作「異度空間」後，就專接演恐怖、 驚悚的題材。「救命」裏存心報復的變態女子，起碼還維持她甜姊兒的面容，到了這部 「怪物」連美貌也不要了，直接挑戰「爛面女」。然而上了厚厚的一臉疤面妝，事實上 能做的「表情」也受限了，加上她所飾演的閻紅本是像一般傳統華人婦女的典型性格 ───丈夫再不爭氣，依然刻苦持家，所有生活的苦都往肚子裏吞，物質貧乏、前途茫 茫的苦，只能自行隱忍，默默地相夫教子───這種苦命又認命的少婦形之於色，就是 眉頭微蹙、少有表情，即使在「回憶」畫面中能夠以她原本的面容演戲，也沒能有什麼 好機會可以發揮。所幸電影後段爛面女受亡夫鬼魂斥責、由玻璃反射的倒影中總算得以 清晰看到她在內心戲方面的努力與進步。美女級女星要想擺脫花瓶的宿命，似乎「毀容 演出」是條直達演技獎的捷徑，莎麗賽隆（Charlize Theron）的「女魔頭（Monster； 英文原名也叫『怪物』！）」就是最好的例子。 愛看溫情、悲情片的影迷大可帶著手帕放心觀賞本片，根本嚇不倒人；恐怖片迷最 好別試。 轉載自超連結圖文版： http://www.wretch.cc/blog/TylerXU&article_id=2549247 --

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