（本文含『雷』） 虽然书本上的谚语「妇人弱也，而为母则强（A woman is weak; a mother is strong.）」大家早就耳熟能详，然而放眼时下「琳琅满目」光怪陆离的的社会新闻， 儿童惨遭生母与同居人凌虐、狠心母亲割下女儿双耳、扼死幼儿、把婴儿冲进马桶、杀 婴埋屍花盆、将儿子锁在屋内活活饿死、嫌幼女吵闹将其丢入洗衣机、强迫女儿卖淫等 千奇百怪的案件，每天透过新闻媒体像催眠般地重覆播放，还不时推陈出新地介绍诸位 狠心母亲的虐童招术，对於「母亲」这个角色的期许，人们早已不敢奢望太多。 虽然媒体洗脑的威力还不至於强到让民众对於「夺命陷阱（黑い家）」里所描述的 那种「母亲为了谋取钜额保险金而接连杀害儿子及丈夫」的剧情感到「稀松平常」，然 而起码现今的社会大众对於为人母的责任该做到什麽程度，标准早已降低许多。 「怪物（Home Sweet Home）」是一部表面惊悚，实则探讨「母爱」、而且是古早时 候那种最原始、现代人可能早已不敢奢望的「母爱」的电影。近年来好像愈来愈多恐怖 片都朝「温情、悲情」的方向走。编导似乎摆明了要以「吓不死你，就感动死你」的心 态来拍「恐怖片」。「幽灵人间2：鬼味人间」、「枕边凶灵」、「异度空间」、「见 鬼」、「三更之回家」、「恐怖夜车」等「挂鬼头卖温情」的片子一部接一部，明显受 到温馨题材上的局限，使得剧情创意难以推陈出新；恐怖效果方面又在编导「反正再怎 麽努力要弄到恐怖，也没办法吓倒所有观众」的「自暴自弃」心态下，更加搔不到恐怖 片迷的痒处、同时也吸引不到真正爱看温馨电影的胆小影迷们。 怪不得去年的泰片「鬼影」可以引起那麽大的回响。直接放弃在剧情上做任何创意 的突破，以简单的「因果报应」来纵贯故事主线、再结合「灵异照片」题材与编导真正 用心营造各种日常生活中遇得到鬼的场景，令多年来望穿秋水等待恐怖经验高潮再现的 硬里子恐怖片迷大呼过瘾。 如果您也是重口味的恐怖片爱好者，很抱歉，这部「怪物」并不适合您。它讲的是 「母爱」，刻划的是母亲为找回孩子、留住孩子、保护孩子，那分先天上的歇斯底里与 焦躁。林嘉欣那副成为片商宣传重点的「烂面妆」其实就是这分焦虑、歇斯底里的「具 象化」───当一位守寡的母亲遍寻不着相依为命的稚子，生不见人、死不见屍的焦虑 ，造成精神异常，加上缺乏经济能力，沦为游民，镇日在高级住宅区的管路间、电梯间 、垃圾堆里爬行，远离正常的人生、不只抛弃了起码的生活水准，也舍弃掉健康、尊严 ，堪堪只剩一条人不像人、鬼不像鬼的命而已。 电影开场没头没脑地插上一段警民冲突的戏，原本是要交待舒淇一家三口即将迁居 的住宅区之「由来」───贫民窟在新都市计划下的悲惨境遇───然而精简过了头的 交错画面，显得有些交待不清，反而让人一时之间看得丈二金刚摸不着头脑。 好不容易故事进行到中间，正式以「回忆」画面叙述林嘉欣所饰的「烂面女」阎红 一家人悲惨的过去，有幸撑到这里还没睡着的观众才得以将它与开头那段硬插进来的「 警民冲突」加以连贯。不过看到这里，由於「悲情」的催泪效果，编导及摄影师、化妆 师先前对於神秘「烂面女」在大楼角落神出鬼没的形象塑造也宣告破功，电影至此正式 退出「恐怖」片的领域，追求「恐怖效果」而来的恐怖片迷此时就算中途离席，也不必 担心错过什麽。 编导显然为了在後段继续苟延一点恐怖气氛，让剧情朝向「两个女人的战争」发展 ───丈夫重伤、邻人冷漠、承办此案的警官爱理不理，男人统统退出。然而这样的安 排似乎也没能让已遭「悲情」淹没的恐怖气氛有些微的起色。阎红悲惨的过去一旦揭露 ，她就不再是个陌生又残暴的「怪物」，而是一个精神异常的可怜女人，相较之下舒淇 一家人的「受害者」立场就没那麽稳固，恐怖气氛自然大打折扣。即使安排阎红亡夫的 鬼魂登场（都死了不知多少年，哪时不登场，偏要拖到最後才登场），也难以在故事後 段弥补本片在「恐怖效果」方面的大破功。 两个母亲对儿子的「亲情」其实不那麽像是正常的「母子亲情」、而是给演成一种 「依赖」。看过希区考克「惊魂记（Psycho）」的朋友，应该对於片中那个心理上未曾 脱离母亲影响的「诺曼（Norman Bates）」一角印象深刻吧。「怪物」里的小男孩一角 ，在两个「母亲」那种依赖式的「强行占有」下，可以预料其日後人格发展上的隐忧。 透过心理医师邻居的推测，心智尚未发展成熟的小朋友与精神异常的阎红相处久了，将 造成精神上的永久受损。然而在女主角那种近乎病态的母子相处模式下，即使没遇上「 怪物」阎红，小男孩长大後的精神状况也不会正常到哪去。「怪物」的介入，只是缩短 了那个发疯的过程而已。 原本一个弱女子，竟然可以在沦为游民、营养不良、卫生条件差到底的状况下，变 成一个像蜘蛛人或蝙蝠侠一样在管路间爬上爬下、高来高去、单手就可以把小男孩由大 楼阳台「拖」走、赤手空拳揍死一头罗威纳犬、体能足可与三军健儿匹敌的大楼藏镜人 ，为母则强，也强得太离谱了点。原本依赖自己母亲的小男孩，也可以在与「怪物」相 处一阵子後不认自己的亲娘、改认「怪物」阎红作母。更遑论两个不同基因的小男孩（ 女主角的儿子『子路』与阎红死去多年的儿子『阿文』相貌上的相同，是这起儿童绑架 事件的导火线），怎麽可能会相像到连作母亲的阎红都认错的程度。剧情的合理性破绽 不少，然而配乐的使用恰到好处，声画对位做得相当可圈可点，催泪效果十足。 拥有广大支持者的林嘉欣似乎打从与张国荣合作「异度空间」後，就专接演恐怖、 惊悚的题材。「救命」里存心报复的变态女子，起码还维持她甜姊儿的面容，到了这部 「怪物」连美貌也不要了，直接挑战「烂面女」。然而上了厚厚的一脸疤面妆，事实上 能做的「表情」也受限了，加上她所饰演的阎红本是像一般传统华人妇女的典型性格 ───丈夫再不争气，依然刻苦持家，所有生活的苦都往肚子里吞，物质贫乏、前途茫 茫的苦，只能自行隐忍，默默地相夫教子───这种苦命又认命的少妇形之於色，就是 眉头微蹙、少有表情，即使在「回忆」画面中能够以她原本的面容演戏，也没能有什麽 好机会可以发挥。所幸电影後段烂面女受亡夫鬼魂斥责、由玻璃反射的倒影中总算得以 清晰看到她在内心戏方面的努力与进步。美女级女星要想摆脱花瓶的宿命，似乎「毁容 演出」是条直达演技奖的捷径，莎丽赛隆（Charlize Theron）的「女魔头（Monster； 英文原名也叫『怪物』！）」就是最好的例子。 爱看温情、悲情片的影迷大可带着手帕放心观赏本片，根本吓不倒人；恐怖片迷最 好别试。 转载自超连结图文版： http://www.wretch.cc/blog/TylerXU&article_id=2549247 --

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