我還是喜歡 日本的恐怖片 西方恐怖片的驚悚點，總在殘染至極的虐殺與血流成河的赤紅場景 主角唯一的任務，就是四處竄逃 兇手是誰、殺人的原因從來(大多)只是劇末十分鐘的事情， 更糟的，兇手在劇情內經常只是個 noboby 所以，每當真兇現身的時候，差不多電影也將落幕 你心中的恐懼大概也不會打包回家 然而日本鬼片 事件的緣由才是電影的重心 主角們花了一個半小時的時間 為己、為人 找出致死的原因 事件的真相 尋找存活的曙光 只是正義不如西方電影總是及時趕到 日片的男女主角老是難逃一死 惡鬼才是最後微笑的人 可是好劇本難求 而且我承認 當嚇人技法幾乎玩遍後 影迷的胃口也越來越難伺候 所以我得很傷心的說 日本鬼片越來越不那麼吸引人了 從票房來看也的確如此 當韓國 泰國 港台的鬼片相繼出爐 連歐美也開始改弦更張 像亞洲學習時 日本鬼片已難一枝獨秀 六月 台灣計畫連上三部日本恐怖片 "稀人" "預言" 與 "感染" 後兩部片更是日方同系列的年度企劃 可惜票房 "預言" 勉強破千萬 "稀人"僅達百萬門檻 最扯的是 "感染" 在幾乎沒有任何宣傳廣告下 你只能在電影雜誌的一角 發現六月十七日上映的消息 然後 片商偷偷摸摸的改變上片時間到九月 稀人的導演就是以 "咒怨" 成名的清水 祟 全片以赤紅血液的殘殺 鋪陳其恐怖氣氛 雖然得到布魯賽爾影展的肯定 但是主角們過於社會邊緣的人格 實在難以令正常人如你我心有同感 我甚至覺得 增岡拓喜司的遭遇 完全算是咎由自取 結局還頗有大快人心之感 而落合正幸的 "感染" 一如其 "催眠" 變態噁心的氣氛 以黃綠膿漿的屍體帶來無一倖免的死亡氣息 不過和 "稀人" 正好相反 撇開恍若 "催眠" 的心靈攻擊 莫名疾病過度寫實 死狀彷若系出伊波拉病毒 身旁的瘋狗永遠比螢幕裡碩大惡熊來的要令人心驚膽顫 所以 西波拉病毒對我而言都嫌太遠 "感染" 對心理恐懼的後座力 自然減少很多。 "預言"的導演則是鶴田法男 他的成名作是改編自漫畫的 "真實靈異事件" 但是他的作品經常與中田秀夫連在一起 所以個人名氣不若清水或落合 不過他拍的寓言 卻是個人認為三部中最有可看性 "預言"也是改編至漫畫 恐怖新聞 要創造日本第一的恐怖片 內容竟從眾所周知的古老漫畫而來 我有點不太能理解其中邏輯 而且連主線 預言報紙為何而來 消失何處都是無解之謎時 你大概也別寄望故事架構會說的多清楚 電影駭人程度差強人意 算是\"鬼水\"等級 畢竟只靠報紙一張 男主角是 好久不見的三上博史 他異常削瘦的臉龐 加上超用力的演出 替這個從頭到尾都沒有惡靈出現的電影 提供最像鬼的形象 依照日片慣例，跟鬼打交道的，幾乎都是外表柔弱、內心堅強的美女 所以追蹤內情的工作，就落在前妻 酒井法子 身上 我很喜歡酒井法子 不過在這戲裡妝實在太白 太厚，讓整個表情都假假的 演技張力也消減不少 對未來 或是時光旅行的觀點 可以簡單如 "回到未來" 或是獵人裡 翁妮的預言詩 邁向未來只是一條單行道，所以藉詩閃過眼前的擋路石 就可以繼續快樂向前走 但是導演採取的 是近似"雙面驚悚"、"黑洞頻率"般，未來的造成像是糾纏不清的毛球 所以牽一髮動全身 改變了命定的未來，未來也將隨之改變形狀 而且為了呈現多樣的結果，不能免俗的 也要玩一下物理大師霍金口中 時光迴圈 的遊戲 只是Michael J. Fox使用一輛帥車進行時間跳躍 Ashton Kutcher拿著那怪奇日記 三上博史則像雙面裡的Rebecca，原因不明的重複時間 不過讓人傷心的，改變的結果經常都無法盡如人意 "蝴蝶效應"裡 Kutcher鼻血噴到快休克 還是永遠無法跟女鄰居從此過著幸福快樂的日子 所以 三上博史 即使嘗試了不同的選擇 依然事與願違 然而這片最特別的地方在於 三上看到預言報紙似乎是一種天賦，而且看見的人不只主角一人 可視者彼此間似乎還能有所感應 糟糕的是，能看到預言的人，可不是將報紙視而不見，不聞不問就能順利 解脫。報紙會逐漸讓主角也產生預知的能力，並影響其身心 無論順從著預言或是違抗它，最後都難逃一死 讓我想到 伊藤潤二的 長眠 長眠故事中的男主角 莫名患了無藥可醫的嗜睡症 且夢中的時間每夜接續著，快速向未來奔馳 主角可以介夢看到世界的改變 他現實的肉體也隨著夢裡的時間開始不可逆的突變 睡眠時間越來越長，身體的變化也更趨迅速，最後終致崩解 不管如何努力都會面臨的終局 有時看了真讓人感到洩氣 但是 無論是鬼水裡的黑木桐 或是咒怨裡的酒井法子 當愛戰勝恐懼 死亡 只是個過程 你關心的人或將為此而展開新的人生 看完 預言 我也有一點點相同的感動 by 不學無術馬戲團 我的新聞台http://mypaper.pchome.com.tw/news/d01255210/ -- 是誰殺了小知更鳥 "是我" 麻雀說 "我用弓箭射死了小知更鳥" --

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