我还是喜欢 日本的恐怖片 西方恐怖片的惊悚点，总在残染至极的虐杀与血流成河的赤红场景 主角唯一的任务，就是四处窜逃 凶手是谁、杀人的原因从来(大多)只是剧末十分钟的事情， 更糟的，凶手在剧情内经常只是个 noboby 所以，每当真凶现身的时候，差不多电影也将落幕 你心中的恐惧大概也不会打包回家 然而日本鬼片 事件的缘由才是电影的重心 主角们花了一个半小时的时间 为己、为人 找出致死的原因 事件的真相 寻找存活的曙光 只是正义不如西方电影总是及时赶到 日片的男女主角老是难逃一死 恶鬼才是最後微笑的人 可是好剧本难求 而且我承认 当吓人技法几乎玩遍後 影迷的胃口也越来越难伺候 所以我得很伤心的说 日本鬼片越来越不那麽吸引人了 从票房来看也的确如此 当韩国 泰国 港台的鬼片相继出炉 连欧美也开始改弦更张 像亚洲学习时 日本鬼片已难一枝独秀 六月 台湾计画连上三部日本恐怖片 "稀人" "预言" 与 "感染" 後两部片更是日方同系列的年度企划 可惜票房 "预言" 勉强破千万 "稀人"仅达百万门槛 最扯的是 "感染" 在几乎没有任何宣传广告下 你只能在电影杂志的一角 发现六月十七日上映的消息 然後 片商偷偷摸摸的改变上片时间到九月 稀人的导演就是以 "咒怨" 成名的清水 祟 全片以赤红血液的残杀 铺陈其恐怖气氛 虽然得到布鲁赛尔影展的肯定 但是主角们过於社会边缘的人格 实在难以令正常人如你我心有同感 我甚至觉得 增冈拓喜司的遭遇 完全算是咎由自取 结局还颇有大快人心之感 而落合正幸的 "感染" 一如其 "催眠" 变态恶心的气氛 以黄绿脓浆的屍体带来无一幸免的死亡气息 不过和 "稀人" 正好相反 撇开恍若 "催眠" 的心灵攻击 莫名疾病过度写实 死状彷若系出伊波拉病毒 身旁的疯狗永远比萤幕里硕大恶熊来的要令人心惊胆颤 所以 西波拉病毒对我而言都嫌太远 "感染" 对心理恐惧的後座力 自然减少很多。 "预言"的导演则是鹤田法男 他的成名作是改编自漫画的 "真实灵异事件" 但是他的作品经常与中田秀夫连在一起 所以个人名气不若清水或落合 不过他拍的寓言 却是个人认为三部中最有可看性 "预言"也是改编至漫画 恐怖新闻 要创造日本第一的恐怖片 内容竟从众所周知的古老漫画而来 我有点不太能理解其中逻辑 而且连主线 预言报纸为何而来 消失何处都是无解之谜时 你大概也别寄望故事架构会说的多清楚 电影骇人程度差强人意 算是\"鬼水\"等级 毕竟只靠报纸一张 男主角是 好久不见的三上博史 他异常削瘦的脸庞 加上超用力的演出 替这个从头到尾都没有恶灵出现的电影 提供最像鬼的形象 依照日片惯例，跟鬼打交道的，几乎都是外表柔弱、内心坚强的美女 所以追踪内情的工作，就落在前妻 酒井法子 身上 我很喜欢酒井法子 不过在这戏里妆实在太白 太厚，让整个表情都假假的 演技张力也消减不少 对未来 或是时光旅行的观点 可以简单如 "回到未来" 或是猎人里 翁妮的预言诗 迈向未来只是一条单行道，所以藉诗闪过眼前的挡路石 就可以继续快乐向前走 但是导演采取的 是近似"双面惊悚"、"黑洞频率"般，未来的造成像是纠缠不清的毛球 所以牵一发动全身 改变了命定的未来，未来也将随之改变形状 而且为了呈现多样的结果，不能免俗的 也要玩一下物理大师霍金口中 时光回圈 的游戏 只是Michael J. Fox使用一辆帅车进行时间跳跃 Ashton Kutcher拿着那怪奇日记 三上博史则像双面里的Rebecca，原因不明的重复时间 不过让人伤心的，改变的结果经常都无法尽如人意 "蝴蝶效应"里 Kutcher鼻血喷到快休克 还是永远无法跟女邻居从此过着幸福快乐的日子 所以 三上博史 即使尝试了不同的选择 依然事与愿违 然而这片最特别的地方在於 三上看到预言报纸似乎是一种天赋，而且看见的人不只主角一人 可视者彼此间似乎还能有所感应 糟糕的是，能看到预言的人，可不是将报纸视而不见，不闻不问就能顺利 解脱。报纸会逐渐让主角也产生预知的能力，并影响其身心 无论顺从着预言或是违抗它，最後都难逃一死 让我想到 伊藤润二的 长眠 长眠故事中的男主角 莫名患了无药可医的嗜睡症 且梦中的时间每夜接续着，快速向未来奔驰 主角可以介梦看到世界的改变 他现实的肉体也随着梦里的时间开始不可逆的突变 睡眠时间越来越长，身体的变化也更趋迅速，最後终致崩解 不管如何努力都会面临的终局 有时看了真让人感到泄气 但是 无论是鬼水里的黑木桐 或是咒怨里的酒井法子 当爱战胜恐惧 死亡 只是个过程 你关心的人或将为此而展开新的人生 看完 预言 我也有一点点相同的感动 by 不学无术马戏团 我的新闻台http://mypaper.pchome.com.tw/news/d01255210/ -- 是谁杀了小知更鸟 "是我" 麻雀说 "我用弓箭射死了小知更鸟" --

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