一部值得珍藏銘記真人真事演出的自然紀實 請參考網站http://www.artsticket.com.tw/./NewSitePages/ ProductsDetailsPage.aspx?ProductId=c4QWP9sLuh9Y32EOrQgtww 早年真正的「獵人」，像是美國西部英雄大衛克羅、作家傑克倫敦、耶 利米強森等人，如今已不復存在。然而，現在還剩下一個最後的堅持者， 依舊生活在大自然中，堅守古老的獵人哲學。這名最後的獵人名叫諾曼， 50歲，與妮絲嘉，一名納漢尼印第安人生活在一起。製片團隊跟隨諾曼、 妮絲嘉和他們的狗，在遠北地區待了一整年，帶領觀眾跟隨一個真實人物 的腳步，深入了解他每天所面臨的挑戰與事件，還有以他的狗兒們為主角 的精彩冒險。《最後的獵人》完全融入一個獨特絕美的環境，是一趟開創 之旅，頌讚一種與動物及大自然完美結合的生活方式。 《最後的獵人》幕後製作花絮 這不是劇情片，也不是紀錄片。《最後的獵人》想要帶領觀眾跟著一個真 實人物的腳步，見證他在生命中某些時刻或幾次冒險中，求生或重生的經 驗。製片小組跟著諾曼與其納漢尼印第安人伴侶，踏上設陷阱誘捕動物的 旅程，拍攝他們打造小屋、釣魚、誘捕動物……的過程。他們將與主角共 同生活。這些「實地拍攝」的影像，將構成整部影片的結構；它們將是影 片特質與力量的來源。諾曼與妮絲嘉將邀請我們到一個偏遠的世界，那裡 風雪的強勁難以言喻，冰覆蓋在人的臉上會使人無法言語……那是一種與 原始環境融為一體、一趟最純粹的旅程，一種結合神聖與歡騰的思維。 製片小組將諾曼在荒野的一整年生活與眾人分享，試圖捕捉生命的時時刻 刻，而諾曼所扮演的就是他最拿手的角色：他自己。在這些鏡頭之外，其 他場景將會再重新組合。鑑於影片的需要，我們將重現諾曼生活中最艱困 的一些情境。下面的說明是為了描述其中的部份場景，以及我們將如何將 它們編排在一起。它們將被作為影片骨架、重要的線索，同時也是影片的 結構，而其他部份則會自然地串連起來。 《劇情概要》 本片拍攝時間超過一年，你將看到——在嚴寒冬天駕著雪橇長途跋涉，在 雄偉峽谷中令人驚嘆的激流中駕獨木舟奔流而下，而灰熊與野狼正虎視眈 眈…… 早年「真正的」誘捕獵人，像是美國西部英雄大衛克羅、作家傑克倫敦、 耶利米強森等人，如今已不復存在。由於毛皮價格下跌，目前的誘捕獵人 已開始使用現代的交通工具與誘捕技術，以便在更廣大的區域設置陷阱。 為了獲取更多毛皮，「新誘捕獵人」佔據了遭回到城市另尋出路的人所遺 棄的地區。現在他們運用飛機、雪地自行車、行動電話與電子通訊設備來 監控氣象報告與麋鹿，或是麝牛群的行動……。他們成為現代誘捕獵人； 就像現在的農夫一樣，坐在有冷氣的自動牽引機裡，用電腦設定犁田的深 度，或是要播種的作物數量。 不過仍有一些堅守崗位的誘捕獵人留下來，他們依然堅持著人類適應大自 然的古老哲學。二十年來，不屈不撓的北國探險家尼可拉斯凡尼爾（Nicolas Vanier），穿越了世界頂端鄉間最荒涼的部份。他在西伯利亞、拉普蘭 、阿拉斯加，或加拿大，遇見數百位誘捕獵人、印第安人、因努特人、白 人。近期他在加拿大進行了不可思議的白色奧德賽之旅：由愛斯基摩犬拉 著雪橇，從阿拉斯加前進到魁北克，全程長達8600公里。這次壯舉的期間， 在一個茂密而難以接近的落磯山谷（附近最近的房屋在200公里外），尼可 拉斯遇見了觸動他拍攝此片動機的人。一部在他心中醞釀已久的影片。 這名誘捕獵人叫諾曼，50歲，與一名納漢尼印第安人生活在一起。他已經 設陷阱誘捕動物許多年，並不需要社會所能提供給他的東西。他和自己養 的狗吃獵捕來的動物或魚，他的雪橇、球拍、小屋、獨木舟，全都是自己 用森林砍伐來的木頭製作而成。皮革是妮絲嘉用古老的方法為他鞣製，就 像古代的塞坎尼印第安人那樣，從動物的腦中抽取鞣酸，之後再以煙薰毛 皮。 獵捕山貓、河狸、貂、狼、狼獾，則為他們提供其他所需。每年春季來臨 ，他都會前往白馬鎮或道森鎮販賣毛皮，並添購一些生活所需：菸絲、彈 藥、需要更換的陷阱、麵粉、火柴、蠟燭，以及無線電用的電池……。8 年前，他因為誘捕動物賺了不少錢：當時有許多山貓。於是他替自己添購 一部雪地自行車，汽油還是由直升機載運而來的。不過他很快便放棄了： 雪地自行車太吵、太昂貴，寒冷的天氣也無法發動。後來有一天，他差點 因為它而喪命。一場大風雪中，它在一片荒蕪的高原上故障。他徒步穿越 風雪，往有樹木的地方走去，否則將面臨凍死的命運。他一直沒有回去找那 部雪地自行車，而是回去找他的狗兒，與他相互關心的狗兒。牠們不會故 障、沉默不語，讓他聽見最微弱的生命跡象，注視他所穿越的雄偉大地。 就是這些讓諾曼捨不得離開。大北方已經在他心中，而妮絲嘉則將它注入 血液裡，因為北方森林是其族人的母親。 她不懂自己的兄弟為何不再能夠辨識雪地中的山貓足跡。她再也不懂自己 的族人，他們整天沉溺在毒品與酒精中，飛往大城市，而那些海市蜃樓的 墮落文明終究不適合他們，毀了他們。 諾曼與妮絲嘉明白，大地如果失去了動物、植物、河流、風，甚至顏色， 就一無所有。是他們與大自然深厚而親密的關係，賦予了他們這項智慧。 他們知道如何掙脫我們對大地的固有印象，以融入大自然。他們關心大自 然本質，明白山間落日不只是光的變化，而是力與美之間的強化。諾曼追 蹤一頭動物時，會長時間觀察牠，理解牠對周遭環境的認知：亦即印第安 人所謂野生動物的「周圍世界」。妮絲嘉說，「大多數的白人無法理解這 一點，因為白人並不會循著各種動物的認知來分析空間。他們只會應付一 種環境，人類的環境。」了解這一點，感受這種特殊的大地氣息，也就能了 解為何諾曼是拒絕現代生活的最後一位誘捕獵人，現代的生活對他而言猶 如矇住眼睛滑下山坡。諾曼是一種哲學家，堅定地相信與大自然共享及交 流的觀念，對位居食物鏈頂端的奇怪動物——人類的平衡而言，是極為重 要的。 這也是經年拍攝的本片將要呈現的。駕雪橇在寒天中長途跋涉的背後，划 獨木舟在激流中奔流而下的背後，在雄偉的峽谷中遭灰熊與野狼攻擊…… 諾曼接受本片構想的原因是：揭露並留下他走過的足跡，它們會比他經常 留在雪地中的足跡更為長久。 -- 就將浮名輕拋劍外~~~ 千山我獨行 不必相送~~~ --

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