近期出現的三篇奇諾亞大家訪文，其實大家都是同一週去的。只能說看完其他人的心得之 後， 多少有點懶得動筆了，尤其是 Bee 那篇，看完真的有種自愧不如的感覺。不過總還是得 為「 藍色磁磚」留下一點傳說，所以這篇最後還是誕生了，也算是替這趟家訪之旅留下一份紀錄 。 奇諾亞大的系統由 Lumin U2X、Lampizator Poseidon DAC 與 Riviera AIC-10組成。可 以說 ，在桃園這個大燒滿地走的地方，這依然是一套頂級的系統。 https://i.meee.com.tw/hEZkNfD.jpg RAAL 1995 Immanis 當天家訪的順序先從 RAAL 1995 Immanis 開始。說實在，一入耳就和我印象中的 1995 相差 許多。上次在 CanJam 聽到的 1995，如果要我用一個詞去形容，大概就是「炫技」。相 比 X9 000 那種將細節與細膩感自然地藏在毫釐之間，1995 更像是毫不掩飾地把所有資訊直接 攤在 眼前。器樂細節非常清晰，線條明確，卻又不至於失去細膩度；低頻層次豐富、收放迅速， 中頻人聲口型立體，紋理也相當清楚，高頻則細膩而富有線條，同時帶著一種鋁帶獨有的空 氣感。整體音場排列雖然不像 DX10000CL 那麼規整（註：是在 CanJam NYC 聽的，但美 好的 過去總是漸行漸遠），前後層次卻非常分明，各種樂器的位置都能清楚辨識，也很容易把注 意力單獨放在某一件樂器上，仔細端詳它的表現。 不過到了奇諾亞大的系統上，1995 呈現出的感覺又很不一樣。整體空間感非常大，但結 像本 身也偏大、偏貼臉，因此會有一種聲音將整個空間填得很滿的感覺，人聲口型也更加圓潤而 靠前，這點對我而言一開始其實有些不習慣。後來我才發現，這可能也和彼此習慣的聆聽 音量 有很大關係。去過幾位燒友家訪之後，我才意識到自己平常聽耳機的音量大概落在 PR30 左右 ，算是相對小聲的類型。當天一開始 AIC10 的 VR 大約只在八點鐘方向，而照奇諾亞大 的建 議，把音量提高到九至十點鐘左右之後，1995 的音場才像是突然被整個撐開，橫向規模 明顯 展開，整體氣勢也完全不同。雖然這個音量對我來說依舊稍微偏大，聲音也還是比較貼臉， 但開大聲之後，反而更能欣賞 1995 處理大量資訊的方式：細節同時湧現卻不顯混亂，器樂 之間依然維持很清楚的分離與層次，這大概也是這支耳機最讓我印象深刻的地方。 另一方面，奇諾亞大的系統很明顯有特別去打磨 1995 原本較刺激的一面，例如高頻的亮度 ，以及低頻打擊瞬間的侵略感，讓整套系統更加耐聽。某種程度上，我覺得這確實會削弱一 點 1995 原本鮮明的個性，但反過來說，面對一套資訊密度這麼高、細節量如此龐大的系統 ，如果希望能夠長時間聆聽，適度將聲音的稜角磨圓，我認為也是必要的取捨。這樣的調音 同時會柔化一部分聲音紋理，例如相比我之前聽過、價位相近的 Premier DAC／Amp，後 者的 紋理會更加直接、清晰而真實；但如果單純追求極致的解析與銳利感，大概也不會選擇 Lam pizator 這類管 DAC。更重要的是，即使整體走的是偏柔順、偏音樂性的方向，這套系統所 呈現出的細節量，依然是我目前家訪過的系統之中數一數二多的。整體聽下來，就像所有音 樂都被套上了一層很淡的柔化濾鏡，它並不是把細節抹掉，而是把原本尖銳、強烈的邊緣稍 微磨順。尤其播放 Imagine Dragons 這類西洋流行樂時，低頻的打擊感與下潛依然完整 保留 下來，該有的爽感完全沒有因為柔化而消失；與此同時，人聲與音樂本身的情感又能自然地 傳達出來。這算是我第一次聽到一套可以在「爽感」之中，同時兼顧情感與素質的系統， 也讓 我開始理解奇諾亞大這套系統真正想追求的，並不是單純把所有音響性堆到最滿，而是在音 樂性與音響性之間取得一個非常漂亮的平衡。 ----------------------------------------------- Abyss AB-1266 Phi TC 再來是 1266。同樣作為平板耳機的頂點之一，奇諾亞大為它搭配的是 Tara Labs Omega Li ve，這條同樣也是頂點等級的耳機線。我對 1266 的印象主要來自兩次聆聽經驗，一次是在 耳機展上搭配 XI Audio 家的耳擴，另一次則是許久以前去咖啡大家，聽到它搭配 MSB 套裝 的組合。前者給我的印象是非常強勁的低頻，不同於 Utopia SG 那種 Q 彈、下潛深入人心 的感覺，也不同於 1995 如海浪般層層衝擊而來的低頻，那次的 1266 更像是以龐大的量感 與兇猛的衝擊力直接壓過來；後者則是一套將基本功打磨得非常完整的系統，不論音場、結 像、排列還是細節，每一處都做得相當出色，三頻也非常均衡，反而沒有特別凸顯 1266 那 種兇狠的低頻。這兩次經驗，也讓我很早就知道 1266 是一支會隨著系統搭配呈現出截然不 同面貌的耳機。 至於超時空，我過去對它的印象其實沒有特別好。之前拿來搭配許多耳機時，我常會覺得它 有些刻意地強化線條感與排列的整齊程度，同時大幅提高整體密度，卻也因此減少了我個人 非常看重的寬鬆感。不過現在回頭想，也可能是因為我之前聽到的系統與耳機，本身密度就 已經相當高，因此超時空的這些特性反而顯得過頭。但放到 1266 上，情況卻完全不同。12 66 本身就擁有非常開闊的空間感，而我過去在某些系統上，偶爾會覺得這種開闊帶著一 些「 假大空」的感覺；此時超時空原本讓我不太喜歡的高密度、強線條與排列感，反而恰好補上 了這個缺口。整個音場依然保留 1266 原本巨大的尺度，卻不再顯得空洞，而是有一種淡淡 的空氣感填滿其中；器樂的位置也被梳理得井然有序，前後層次分明，同時仍然保有足夠的 空間。細節方面則依舊有著平板耳機特有的細膩度，線條纖細而明確。這也讓我第一次真正 理解，超時空這些過去讓我覺得有些過度的特質，放在 1266 上反而可以轉化成相當明顯的 優勢。 1266 的人聲雖然具有一定厚度，但我一直會覺得它的表達相對直白，而奇諾亞大的前端 則很 好地收斂了這種過於直接的感覺，使人聲變得更加溫潤、細膩，在情感傳達上也自然許多。 這一點其實和前面的 1995 有些相似：奇諾亞大的系統並不是強行改變耳機原本的性格，而 是將其中較銳利、較直接的一面稍微收斂，使其在維持原有素質的同時，更容易讓人長時間 聆聽。低頻也是如此，雖然大眾對 1266 的印象往往是量感龐大而且相當兇猛，但在奇諾亞 大的系統上，低頻並沒有刻意往這個方向發展，而是更著重控制、下潛與質感。它依然有足 夠的重量與深度，但收放更加穩定，並不會讓低頻本身的侵略感壓過其他部分；高頻則較為 柔順，同時仍保有清楚的線條感。如果說 1995 在這套系統上，是將龐大的資訊量與刺激感 控制在一個更耐聽的範圍，那麼 1266 更像是在保留巨大規模感的同時，把音場裡的每個元 素重新梳理得更加完整。 我個人平常很常使用 Yorushika 的〈逃亡〉來測試耳機。這首歌裡同時有吉他、爵士鼓與 鋼琴 的小編制演出，很適合用來觀察不同樂器的質感；另一方面，如果一套系統在音場排列或分 離度上的處理不夠好，這首歌也很容易因此顯得混亂。而這套 1266 在〈逃亡〉上的表現， 正好完整呈現了前面提到的優點。即使各種樂器同時出現，吉他、弦樂與鼓聲依然能維持清 楚的位置與質感，彼此之間不會互相擠壓，同時又保留了 1266 特有的開闊感。這種兼具定 位、質感與空間感的表現非常特殊，也讓我在家訪結束之後依然回味無窮。如果真的要說唯 一比較可惜的地方，就是在這種非常開闊、分離度又很高的音場之中，人聲與器樂會顯得分 得比較開。兩者各自都有很好的定位與質感，但也因為彼此之間的界線太過清楚，少了一點 人聲與器樂自然交融在一起的氛圍感。不過我認為這更多是 1266 本身的特性：在刻意將左 右音場大幅拉開、追求如此強烈的開闊感與分離度時，勢必也會犧牲一部分聲音彼此交融所 帶來的氛圍感。某種程度上，這正是 1266 在巨大音場與整體凝聚感之間所做出的取捨。 ---------------------------------------------- 奇諾亞大其實算是我這次回台灣較早家訪的燒友之一，但有趣的是，反而是在之後陸續聽過 更多系統，我才更加體會到這套系統真正厲害的地方。除了整體素質確實高出許多之外，它 也是這趟家訪中少數讓我覺得能夠把「爽感」與「溫柔耐聽」同時做到如此完整的系統。 而這 其實也是發燒友在調整系統時最常遇到的問題：到底要追求音響性，還是音樂性？兩者之間 總是需要做出一些取捨。當然，如果想要兩個都要，最直接的方法似乎就是繼續往上加預算 ；但即使真的加了錢，也不代表最後一定能調整到自己想要，甚至真正好聽的方向。器材本 身的素質是一回事，如何搭配、取捨，最後找到自己真正喜歡的聲音，又是完全不同的一 回事 。 也正因如此，對我這種入坑時間還不算長的燒友來說，家訪其實是一個非常難得、一窺前路 的機會。除了能夠聽到自己平常很難接觸到的器材，更重要的是可以看看不同燒友一路玩下 來之後，最後究竟選擇了什麼樣的聲音。非常感謝奇諾亞大這次願意讓我家訪，也讓我有機 會一次見識屬於履帶與平板兩種不同路線的巔峰。 --

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