http://globe.asahi.com/feature/side/2016102000001.html 日本では、村上春樹ファンのことを「ハルキスト」と呼ぶそうですが、台湾には「村上 迷」、「村上狂」という言葉があります。「ノルウェイの森」を読んで好きになったと いう一般のファンが「村上迷」、それ以前の作品から村上を体系的に読んでいるマニア ックなファンが「村上狂」という使い分けです。 私自身はもちろん、「村上狂」です。「ノルウェイの森」がブームになる以前から、「 風の歌を聴け」や「羊をめぐる冒険」などの初期作品を読み込み、友人たちにも紹介し ていました。一般のファンと同列に扱われるのは、プライドが許しません（笑）。 http://www.chinatimes.com/newspapers/20130927001182-260603 http://www.taaze.tw/static_act/201303/handcrafttaipei/d1.htm ----------------------------------------------------------------------------- 「村上狂」(村上マニア)和「村上迷」(村上ファン)本來是王聰威引用日本的看法，王聰 威接受朝日新聞採訪竟然還向日本介紹「村上狂」和「村上迷」，說這是台灣特別的分法 …… 王聰威知道「村上狂」(村上マニア)和「村上迷」(村上ファン)其實只是讀了中國時 報人間副刊別人寫的二手介紹，可能他根本沒讀過原始出處中野収寫的『なぜ「村上春樹 現象」は起きたのか』的原文。『なぜ「村上春樹現象」は起きたのか』收在1989年出版 的《ユリイカ1989年6月臨時増刊号　総特集＝村上春樹の世界》裡面，這本書不會太冷門 ，採訪王聰威的太田啓之有說他很喜歡村上春樹，也許他就有讀過。 http://www.seidosha.co.jp/book/index.php?id=2906 先不管王聰威逆輸入向日本介紹「村上狂」和「村上迷」。中野収寫這篇文章的時間是在 村上春樹引起的《挪威的森林》狂潮後不久，村上的讀者層“第一次”發生劇烈的結構變 化，所謂的「村上狂」，就是《挪威的森林》之前，村上春樹本來穩定的核心讀者群，《 挪威的森林》爆炸性的銷量暴增的上百萬新讀者即「村上迷」，「村上狂」和「村上迷」 的差別我認為關鍵在於對村上春樹的“黏著度”和"認知深度"，王聰威用喜好來分根本劃 錯重點，從村上出道就支持他的死忠讀者讀了《挪威的森林》覺得《挪威的森林》比以前 的作品好，難道他就不是「村上狂」(村上マニア)嗎？《挪威的森林》加進來的新讀者也 有可能成為村上春樹的核心讀者(本來的核心讀者也有可能變一般讀者)。 《挪威的森林》熱潮距今已經過了快30年，這之間村上又寫了《發條鳥年代記》、《海邊 的卡夫卡》、《1Q84》/《多崎作》，讀者結構已經不曉得重組幾次，尤其是最近的《1Q84 》/《多崎作》，也引起了像《挪威的森林》一樣現象級的銷量，王聰威的「村上狂」、「 村上迷」的分法完全不合時宜〈順便說一下時報作者簡介裡的「80年代文學旗手」也是， 到了90年代村上還是站在第一線，現在村上已經是世界一線作家，還在介紹他是日本80年 代文學旗手，好像他是過氣作家一樣，90年代村上剛剛引進台灣這樣介紹沒問題，現在作 者簡介裡的「80年代文學旗手」應該要刪除了〉，如果要這樣分，至少也要把之後二十幾 年的作品加進去，自己整理出一個新說法，不應該直接照搬。況且中野収說的是日本的 狀況，王聰威直接把它套到台灣也很奇怪，日本本來的「村上狂」(村上マニア)和《挪威 的森林》爆量加進來的「村上迷」(村上ファン)確實有明顯等級上的差別 ，但台灣《挪威 的森林》熱潮之前也只有引進過《聽風的歌》、《失落的彈珠玩具》、《遇見100%的女孩 》三本作品而已(雖然這三本可能是《挪威的森林》之前唯三海外譯本) ，故鄉版《挪威的 森林》出版前就算你比別人多讀這三本對村上春樹的認識也沒有多了解多少，實在沒有必 要學日本的分法。 《尋羊冒險記》台灣不是1995年才出版，王聰威接受採訪說《挪威的森林》流行之前他已 經讀過《尋羊冒險記》顯然也是錯誤的。 --

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