最近在書局裡頭買了 <村上春樹文學在台灣的翻譯與文化> 這本書， 裡頭討論了蠻多有趣的資料，只是因為錯字太多， 所以板上大大覺得這本書的品質有待商榷。 但就著張對賴的翻譯，想跟大家分享， 她討論了賴「呆呆」的直譯， 以下摘自她的論文 http://140.136.209.5/cgi-bin/cdrfb3/gsweb.cgi?o=dstdcdr (其實我當時也可以不必買，只要下載她的論文就好了 (￣ 艸￣) ) ---------- 以下 ---------- 賴明珠以村上春樹的譯者而聞名，但她行事相當低調， 雖然也常受邀在報章雜誌寫些日本文學相關的文章， 不過她對於自己的日文能力卻沒什麼自信。 賴明珠曾於一九九八年表示，她多次想要提筆寫信給村上春樹，卻都沒有寫成， 因為她怕村上春樹看到她的信會說：「這個人的日文這麼爛也敢翻譯小說？」 此外，賴明珠也表示：「大概是因為我自己很弱很弱， 所以總可以順著原作者意思一路翻譯下來，沒什麼自我。」 結果，這形成了賴明珠最明顯的翻譯風格， 亦即她亦步亦趨地追隨村上春樹的日文語順。 也因此，有些讀者批評賴明珠的譯文像是「翻譯機」翻譯出來的。 事實上賴明珠曾表示，因為她長期從事廣告文案工作， 「對於文句方面的推敲非常在意」，賴明珠對我表示， 當她聽到別人說她的譯筆不通順時，她相當驚訝， 因為她本人是覺得非常順的。 賴明珠分析或許因為她忠於原文，原著中很多地方本來就不太通順， 因為小說中人物原來就無法完整、確實表達， 所以譯為中文也讓人有不通順的感覺。 一般說來，賴明珠的翻譯特色包括： （1）幾乎完全按照村上春樹的日文語順。 （2）標點符號及斷句非常原文，日文中表示強調作用的「旁點」， 雖然在早期時報出版的人間叢書村上譯本中尚未出現， 但後來的藍小說系列都完全照用，可能也是台灣出版界首創。 （3）經常直接延用中日同形漢字，亦即所謂的「假朋友」， 這在華語上造成一種特殊的閱讀效果（例如「無血開城」、 「一生懸命」等等）。 （4）日文中的外來語，通常直接採用音譯， 例如「西那蒙」（cinnamon，意指「肉桂」）。 （5）有些詞常使用固定的翻譯法，例如每出現「……ながら、……」 就譯為「一面……一面」等。 <中略> 不過，相對於許多學者、評論者形成的一個翻譯機制壟斷翻譯評論， 賴明珠卻是以單打獨鬥，以自己所謂「呆呆」照著譯的起始翻譯規範， 開創出一種獨特的翻譯局面。 有關翻譯村上春樹的方法，自從二○○六年四月以後， 我曾多次與賴明珠進行訪談及討論。 以下即列舉賴明珠接受報刊訪談以及接受我採訪的部分內容： 1. 村上春樹的文字很特別，如同日本評論家征木高司所說， 他是一位「和魂洋裝」的作家，用的是偏英文體的日文， 翻譯時，若沒保留這特殊文體的感覺，味道就不對了。 因此，我翻譯時，不用中國成語，而是順著他的意思，以白話文翻。 翻譯的人最好像一杯白開水，才能泡出不同咖啡的原味。（藍慧，2003:47） 2. 在《文章讀本》著作中谷崎潤一郎曾經提過 「言語學上系統完全相異的兩國文章之間，擁有永久無法逾越的隔牆」。 雖然這句話原來是針對西洋文章與日本文章的差異所說的。 不過嚴格說來，中文與日文即使不算系統完全相異 （甚至有人以同文同種來強調彼此的相似）， 但中文和日文的文章結構、文法和語感，畢竟仍有相當大的差異。 這在翻譯時往往很難將各自的優點完全成功地互相轉換。 就像櫻花與梅花具有不同的美感一樣， 日文與中文本身各自擁有不同的特性，在翻譯的過程中， 很難完全保留原文的韻味。（賴明珠，2004:103） 3. 我自己盡量把自己的色彩， 變成無色的，無色透明的東西， 我覺得譯者的任務是，要把作者的訊息傳達出來， 用適當的語言，用他所熟悉的語言， 但是並不是在表現譯者的文字工夫， 所以我不會在翻譯的時候故意賣弄， 但是就是看原作怎麼樣就怎麼樣， 如果原作是在炫耀的時候，我當然就要把它那個感覺傳達出來， 可是它要內斂的時候就跟著內斂， 我覺得忠於原著，我認為這是第一個最重要的事情， 尤其村上是非常重視文體的作者，他跟別的作者又不太一樣。 4. 如果有風格，那是村上的風格，不是我的風格。 有時候我必須創造一個文體，因為村上的意圖是要創造一個文體， 他不用以前傳統文字，他既然要創造一個新的文體， 我也必須要創造一個新的文體，這才能表示他的作品的特色， 不然他的特色在哪裡？你感覺不出來啊！ 其實我翻譯的時候，並沒有什麼特別的辛苦， 我其實就是呆呆的，照著字面翻而已。 但也許我從事廣告工作無形中的訓練， 我覺得可能還是有一點，我覺得剛好我使用的文字剛好跟他很接近， 就像他為什麼跟絲井重里寫了《夢中見》， 他也是個copywriter，所以他的文字風格可能就有copywriter 的感覺。 5. 曾有人評我的譯文像是「翻譯機」翻譯的結果。 但我認為自己的譯文不像翻譯機翻譯出來的文字， 而是自己揣摩作者口氣的結果，是一種貼近作者的譯法。 譯文有時要順、有時不順，才能凸顯村上春樹的特色。 例如《聽風的歌》中，人物常有無法把話完全表達的特色。 因此有時我會故意翻譯得不流暢。 所謂譯文不通順或拗口，當你想說話時，無法表達卻又一定要說時， 結果只能講成這個樣子，其實照著這樣翻反而才能表達敘述者的真誠。 所以必須要用心去體會作者的用意，反而有質感， 正如瓷、陶質地之不同。 文字也一樣。由於村上的文體，在他剛出道時比較像「翻譯文體」， 所以我保留他的「翻譯文體」的味道。 中文有很多面貌，但你不可以說它（有翻譯文體味道的中文）是不好的中文。 --

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