最近在书局里头买了 <村上春树文学在台湾的翻译与文化> 这本书， 里头讨论了蛮多有趣的资料，只是因为错字太多， 所以板上大大觉得这本书的品质有待商榷。 但就着张对赖的翻译，想跟大家分享， 她讨论了赖「呆呆」的直译， 以下摘自她的论文 http://140.136.209.5/cgi-bin/cdrfb3/gsweb.cgi?o=dstdcdr (其实我当时也可以不必买，只要下载她的论文就好了 (￣ 艹￣) ) ---------- 以下 ---------- 赖明珠以村上春树的译者而闻名，但她行事相当低调， 虽然也常受邀在报章杂志写些日本文学相关的文章， 不过她对於自己的日文能力却没什麽自信。 赖明珠曾於一九九八年表示，她多次想要提笔写信给村上春树，却都没有写成， 因为她怕村上春树看到她的信会说：「这个人的日文这麽烂也敢翻译小说？」 此外，赖明珠也表示：「大概是因为我自己很弱很弱， 所以总可以顺着原作者意思一路翻译下来，没什麽自我。」 结果，这形成了赖明珠最明显的翻译风格， 亦即她亦步亦趋地追随村上春树的日文语顺。 也因此，有些读者批评赖明珠的译文像是「翻译机」翻译出来的。 事实上赖明珠曾表示，因为她长期从事广告文案工作， 「对於文句方面的推敲非常在意」，赖明珠对我表示， 当她听到别人说她的译笔不通顺时，她相当惊讶， 因为她本人是觉得非常顺的。 赖明珠分析或许因为她忠於原文，原着中很多地方本来就不太通顺， 因为小说中人物原来就无法完整、确实表达， 所以译为中文也让人有不通顺的感觉。 一般说来，赖明珠的翻译特色包括： （1）几乎完全按照村上春树的日文语顺。 （2）标点符号及断句非常原文，日文中表示强调作用的「旁点」， 虽然在早期时报出版的人间丛书村上译本中尚未出现， 但後来的蓝小说系列都完全照用，可能也是台湾出版界首创。 （3）经常直接延用中日同形汉字，亦即所谓的「假朋友」， 这在华语上造成一种特殊的阅读效果（例如「无血开城」、 「一生悬命」等等）。 （4）日文中的外来语，通常直接采用音译， 例如「西那蒙」（cinnamon，意指「肉桂」）。 （5）有些词常使用固定的翻译法，例如每出现「……ながら、……」 就译为「一面……一面」等。 <中略> 不过，相对於许多学者、评论者形成的一个翻译机制垄断翻译评论， 赖明珠却是以单打独斗，以自己所谓「呆呆」照着译的起始翻译规范， 开创出一种独特的翻译局面。 有关翻译村上春树的方法，自从二○○六年四月以後， 我曾多次与赖明珠进行访谈及讨论。 以下即列举赖明珠接受报刊访谈以及接受我采访的部分内容： 1. 村上春树的文字很特别，如同日本评论家征木高司所说， 他是一位「和魂洋装」的作家，用的是偏英文体的日文， 翻译时，若没保留这特殊文体的感觉，味道就不对了。 因此，我翻译时，不用中国成语，而是顺着他的意思，以白话文翻。 翻译的人最好像一杯白开水，才能泡出不同咖啡的原味。（蓝慧，2003:47） 2. 在《文章读本》着作中谷崎润一郎曾经提过 「言语学上系统完全相异的两国文章之间，拥有永久无法逾越的隔墙」。 虽然这句话原来是针对西洋文章与日本文章的差异所说的。 不过严格说来，中文与日文即使不算系统完全相异 （甚至有人以同文同种来强调彼此的相似）， 但中文和日文的文章结构、文法和语感，毕竟仍有相当大的差异。 这在翻译时往往很难将各自的优点完全成功地互相转换。 就像樱花与梅花具有不同的美感一样， 日文与中文本身各自拥有不同的特性，在翻译的过程中， 很难完全保留原文的韵味。（赖明珠，2004:103） 3. 我自己尽量把自己的色彩， 变成无色的，无色透明的东西， 我觉得译者的任务是，要把作者的讯息传达出来， 用适当的语言，用他所熟悉的语言， 但是并不是在表现译者的文字工夫， 所以我不会在翻译的时候故意卖弄， 但是就是看原作怎麽样就怎麽样， 如果原作是在炫耀的时候，我当然就要把它那个感觉传达出来， 可是它要内敛的时候就跟着内敛， 我觉得忠於原着，我认为这是第一个最重要的事情， 尤其村上是非常重视文体的作者，他跟别的作者又不太一样。 4. 如果有风格，那是村上的风格，不是我的风格。 有时候我必须创造一个文体，因为村上的意图是要创造一个文体， 他不用以前传统文字，他既然要创造一个新的文体， 我也必须要创造一个新的文体，这才能表示他的作品的特色， 不然他的特色在哪里？你感觉不出来啊！ 其实我翻译的时候，并没有什麽特别的辛苦， 我其实就是呆呆的，照着字面翻而已。 但也许我从事广告工作无形中的训练， 我觉得可能还是有一点，我觉得刚好我使用的文字刚好跟他很接近， 就像他为什麽跟丝井重里写了《梦中见》， 他也是个copywriter，所以他的文字风格可能就有copywriter 的感觉。 5. 曾有人评我的译文像是「翻译机」翻译的结果。 但我认为自己的译文不像翻译机翻译出来的文字， 而是自己揣摩作者口气的结果，是一种贴近作者的译法。 译文有时要顺、有时不顺，才能凸显村上春树的特色。 例如《听风的歌》中，人物常有无法把话完全表达的特色。 因此有时我会故意翻译得不流畅。 所谓译文不通顺或拗口，当你想说话时，无法表达却又一定要说时， 结果只能讲成这个样子，其实照着这样翻反而才能表达叙述者的真诚。 所以必须要用心去体会作者的用意，反而有质感， 正如瓷、陶质地之不同。 文字也一样。由於村上的文体，在他刚出道时比较像「翻译文体」， 所以我保留他的「翻译文体」的味道。 中文有很多面貌，但你不可以说它（有翻译文体味道的中文）是不好的中文。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.109.82.222 ※ 编辑: will1118 来自: 140.109.82.222 (09/18 10:17)