http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/1224 【譯界人生】彷彿與賴明珠一同的那場旅行，當然還有村上 作者：林泰瑋 / 2012-04-27 「瑞蒙卡佛的作品，我第一次翻譯是在一九八三年。短篇小說的題目叫「腳邊流的深河」 （一九七五年發表）。我偶然讀到某個選集裡有這篇作品，深受感到「這小說精彩」。就 不顧一切一口氣地翻譯出來。 然後第二年我到華盛頓州，他在奧林匹克半島的家拜訪，很親近地談了話。但在那個時間 點，還完全沒想到他所寫的全部作品，會由我親手翻譯出來。」 ——〈瑞蒙卡佛的世界〉《雜文集》 賴明珠在日本留學時期，村上成為了日本文化界方出現的超新星小說家，處女作《接近無 限透明的藍》拿下鼓勵新人的群像新人文學獎，甚至還一舉奪下了代表年度純文學作品最 高榮譽的芥川賞。除了文學界，所有的主流媒體與雜誌都刊載著村上的相關訊息。 這個村上是村上龍，賴明珠在日本留學時期，遇到的是他席捲日本文化界的年代。至於村 上春樹，也許不少忠實讀者會知道，他還沒開始寫小說，1978年養樂多隊的第一棒，洋將 Dave Hilton，村上明確記得他最後拿到當年的打擊王，還沒打出那支在左外野落地的二 壘安打。 留學日本的賴明珠，與村上春樹相關的人生，直到她回國後才開始。當時台灣有一本雜誌 《新書月刊》，向她邀稿，讓她介紹一位日本當代的作家。賴明珠一直有閱讀日文雜誌的 習慣，而此時是村上春樹在日本出版《尋羊冒險記》前後，刮起旋風，即將成為「80年代 文學旗手」的時候，大概是在日本出版是紅到跨出文學領域，連大眾女性雜誌《an．an》 、《non-no》雜誌都有他的文章與介紹。本著好奇，賴明珠讀了他的作品，發現自己很喜 歡。在這次供稿機會，她翻譯了一些村上的短篇作品，也對當時聽到村上春樹這名字還陌 生的台灣讀者，寫了一篇介紹。她當時主要參考的資料，是川本三郎《都市的感受性》， 這後來也成為台灣村上讀者們都讀過得名篇。 但此時賴明珠還不知道，此後她即將翻譯村上春樹近三十本作品。《新書月刊》上的文章 刊出了，但隨著這本雜誌的結束，雜誌編輯轉到時報出版。第一本賴明珠翻譯的村上春樹 小說《1973年的彈珠玩具》，也在台灣出版了；隨後其實是完成翻譯的短篇小說集《遇見 100%的女孩》也出版，此時雖然有收到些讀者來信，表示喜歡村上春樹的作品，很期待賴 明珠多介紹與翻譯；但直到《挪威的森林》一書出版，村上春樹在台灣開始成為一個特別 的作者，賴明珠的譯文，對一整代特殊族群，也產生了獨特的影響力。接下來的故事段落 ，或許大家就都知道了。 曾經，甚至直到當下，許多人在寫作中文時，依舊帶著受到賴明珠譯村上春樹文字的影響 。後來也許多人開始想到這個，在台灣，要說喜歡村上春樹，也不得不想到，相當成份是 喜歡賴明珠翻譯過來的村上春樹吧？因為許多人會覺得，賴明珠的譯文很有個人風格。 但這個人風格，還可能是賴明珠比當時多數翻譯，都還想去保留原文的一些質地，這與她 讀到的村上春樹有關。「村上春樹較早期，曾在作品裡，透過虛擬作者談過所謂『稚拙』 的文字。」能讀原文小說的賴明珠，很明確地從存上的文字裡讀到，創作者村上，在早期 的階段，苦於「表達」這件事，所以刻意用簡單的、無成語套語、看似笨拙的文字來寫小 說。 從詞開始，賴明珠在翻譯村上春樹的選擇，就得先面對編輯體例的習慣要求，光是書名「 1973年的彈珠玩具」，那「1973」，就曾被編輯要求改寫成國字；內文更是如此，若從義 譯的角度，在日文裡，可能用漢字片假名平假名寫出同樣中文意思的物件，村上春樹也往 往有他不同於一般書寫習慣的寫法。賴明珠在翻譯時為此花了很多時間。 若說句子，村上春樹尤其在早期，那些刻意「稚拙」的文句，本就不是某種典型的「優美 」，但有種獨特的氣味，賴明珠選擇盡量貼近日文的句型來譯寫，有許多其實更接近日文 文法，但如此已因為廣泛影響，進入某些中文書寫套路中的構句方式。 「村上春樹曾在早期的作品裡談過，他是個有什麼想表達的東西，只能表達一半的人。」 賴明珠講到村上春樹其人其文，對照於她談到自己，總是如數家珍，「這或許也是我一開 始就對他的作品著迷的原因，因為我覺得我也是這樣的一個人。但後來看他的作品，如同 他自己也曾說過的，從採訪雪梨奧運的那個寫作計畫開始，他漸漸能夠自由自在地表達。 甚至，比如他到耶路撒冷領獎時的那段演說。那是一個很有自信的作者才能說出來的、大 氣的可以說是雄辯的話。」 這是一路隨著村上春樹作品走過來，村上寫著寫著自然有所演變，賴明珠譯著譯著，這麼 多年過去，也自然從自身到翻譯的想法，都有了些自然的演變。 「像是之前《挪威的森林》重新出版，我也重新檢查了譯文，比如把一些『噢』字結尾的 句子改掉了。」雖然也很清楚，一開始用這樣特殊的口氣翻譯，是為了也轉譯村上在日文 裡，本也就獨特的對話語氣，但現在的她只是語氣淡淡地說，「有些部份覺得好像太過了 ，可以不用這麼多。」 賴明珠作為譯者，她自己也承認自己是個幸福的作者。除了可以選擇就專心譯介自己喜歡 的作者，而且這位作者還一路寫了下來，有所改變，但依舊受歡迎，這讓賴明珠的譯界人 生似乎很順遂。其實她翻譯的作品不只村上春樹，還有谷崎潤一郎的《春琴抄》、《盲目 物語》、《文章讀本》、《貓與庄造與兩個女人》等。這也是她接觸之後，特別喜歡的作 者，尤其是谷崎潤一郎在描寫盲目狀態下的文字，其日文在文學批評家與讀者間，往往被 形容，有不同於其他日文作品的特殊聲音與韻律。初接觸的早期村上稚拙，而後來喜歡上 的谷崎溫潤婉雅；但都是日文作品裡，文字特別不同其他的作者。 從一開始少數知音到變成從文學進到文化、影響一代的村上春樹一本；而村上在作品裡， 從多刻意寫短句，到暢所欲言、作品外從日本風靡一代的小說家，到今日「世界的村上春 樹」，時間過去了，一路算是與村上春樹偕行的賴明珠，現在的她回想起來，她有什麼想 法呢？ 她又提到川本三郎，他除了以《都市的感受性》，為華文閱讀村上春樹，訂立了基調之外 ，自己也出了一本在日本屬於一整代人的書：賴明珠翻譯的那本《我愛過的那個時代：當 時，我們以為可以改變世界》。這本書寫了日本學運世代的種種，留下了那整代人青春時 候的情境，畢竟他們身上從此留下了那般獨特的印記。 這或者也是屬於賴明珠的青春印記吧？而此刻的她，依舊是對於自己這部份淡淡地、短短 地說上兩句，但對於這本她喜歡的、翻譯的書侃侃而談。這個時候的她，暢所欲言如當前 村上的寫作一般。 --

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