http://okapi.books.com.tw/index.php/p3/p3_detail/sn/1224 【译界人生】彷佛与赖明珠一同的那场旅行，当然还有村上 作者：林泰玮 / 2012-04-27 「瑞蒙卡佛的作品，我第一次翻译是在一九八三年。短篇小说的题目叫「脚边流的深河」 （一九七五年发表）。我偶然读到某个选集里有这篇作品，深受感到「这小说精彩」。就 不顾一切一口气地翻译出来。 然後第二年我到华盛顿州，他在奥林匹克半岛的家拜访，很亲近地谈了话。但在那个时间 点，还完全没想到他所写的全部作品，会由我亲手翻译出来。」 ——〈瑞蒙卡佛的世界〉《杂文集》 赖明珠在日本留学时期，村上成为了日本文化界方出现的超新星小说家，处女作《接近无 限透明的蓝》拿下鼓励新人的群像新人文学奖，甚至还一举夺下了代表年度纯文学作品最 高荣誉的芥川赏。除了文学界，所有的主流媒体与杂志都刊载着村上的相关讯息。 这个村上是村上龙，赖明珠在日本留学时期，遇到的是他席卷日本文化界的年代。至於村 上春树，也许不少忠实读者会知道，他还没开始写小说，1978年养乐多队的第一棒，洋将 Dave Hilton，村上明确记得他最後拿到当年的打击王，还没打出那支在左外野落地的二 垒安打。 留学日本的赖明珠，与村上春树相关的人生，直到她回国後才开始。当时台湾有一本杂志 《新书月刊》，向她邀稿，让她介绍一位日本当代的作家。赖明珠一直有阅读日文杂志的 习惯，而此时是村上春树在日本出版《寻羊冒险记》前後，刮起旋风，即将成为「80年代 文学旗手」的时候，大概是在日本出版是红到跨出文学领域，连大众女性杂志《an．an》 、《non-no》杂志都有他的文章与介绍。本着好奇，赖明珠读了他的作品，发现自己很喜 欢。在这次供稿机会，她翻译了一些村上的短篇作品，也对当时听到村上春树这名字还陌 生的台湾读者，写了一篇介绍。她当时主要参考的资料，是川本三郎《都市的感受性》， 这後来也成为台湾村上读者们都读过得名篇。 但此时赖明珠还不知道，此後她即将翻译村上春树近三十本作品。《新书月刊》上的文章 刊出了，但随着这本杂志的结束，杂志编辑转到时报出版。第一本赖明珠翻译的村上春树 小说《1973年的弹珠玩具》，也在台湾出版了；随後其实是完成翻译的短篇小说集《遇见 100%的女孩》也出版，此时虽然有收到些读者来信，表示喜欢村上春树的作品，很期待赖 明珠多介绍与翻译；但直到《挪威的森林》一书出版，村上春树在台湾开始成为一个特别 的作者，赖明珠的译文，对一整代特殊族群，也产生了独特的影响力。接下来的故事段落 ，或许大家就都知道了。 曾经，甚至直到当下，许多人在写作中文时，依旧带着受到赖明珠译村上春树文字的影响 。後来也许多人开始想到这个，在台湾，要说喜欢村上春树，也不得不想到，相当成份是 喜欢赖明珠翻译过来的村上春树吧？因为许多人会觉得，赖明珠的译文很有个人风格。 但这个人风格，还可能是赖明珠比当时多数翻译，都还想去保留原文的一些质地，这与她 读到的村上春树有关。「村上春树较早期，曾在作品里，透过虚拟作者谈过所谓『稚拙』 的文字。」能读原文小说的赖明珠，很明确地从存上的文字里读到，创作者村上，在早期 的阶段，苦於「表达」这件事，所以刻意用简单的、无成语套语、看似笨拙的文字来写小 说。 从词开始，赖明珠在翻译村上春树的选择，就得先面对编辑体例的习惯要求，光是书名「 1973年的弹珠玩具」，那「1973」，就曾被编辑要求改写成国字；内文更是如此，若从义 译的角度，在日文里，可能用汉字片假名平假名写出同样中文意思的物件，村上春树也往 往有他不同於一般书写习惯的写法。赖明珠在翻译时为此花了很多时间。 若说句子，村上春树尤其在早期，那些刻意「稚拙」的文句，本就不是某种典型的「优美 」，但有种独特的气味，赖明珠选择尽量贴近日文的句型来译写，有许多其实更接近日文 文法，但如此已因为广泛影响，进入某些中文书写套路中的构句方式。 「村上春树曾在早期的作品里谈过，他是个有什麽想表达的东西，只能表达一半的人。」 赖明珠讲到村上春树其人其文，对照於她谈到自己，总是如数家珍，「这或许也是我一开 始就对他的作品着迷的原因，因为我觉得我也是这样的一个人。但後来看他的作品，如同 他自己也曾说过的，从采访雪梨奥运的那个写作计画开始，他渐渐能够自由自在地表达。 甚至，比如他到耶路撒冷领奖时的那段演说。那是一个很有自信的作者才能说出来的、大 气的可以说是雄辩的话。」 这是一路随着村上春树作品走过来，村上写着写着自然有所演变，赖明珠译着译着，这麽 多年过去，也自然从自身到翻译的想法，都有了些自然的演变。 「像是之前《挪威的森林》重新出版，我也重新检查了译文，比如把一些『噢』字结尾的 句子改掉了。」虽然也很清楚，一开始用这样特殊的口气翻译，是为了也转译村上在日文 里，本也就独特的对话语气，但现在的她只是语气淡淡地说，「有些部份觉得好像太过了 ，可以不用这麽多。」 赖明珠作为译者，她自己也承认自己是个幸福的作者。除了可以选择就专心译介自己喜欢 的作者，而且这位作者还一路写了下来，有所改变，但依旧受欢迎，这让赖明珠的译界人 生似乎很顺遂。其实她翻译的作品不只村上春树，还有谷崎润一郎的《春琴抄》、《盲目 物语》、《文章读本》、《猫与庄造与两个女人》等。这也是她接触之後，特别喜欢的作 者，尤其是谷崎润一郎在描写盲目状态下的文字，其日文在文学批评家与读者间，往往被 形容，有不同於其他日文作品的特殊声音与韵律。初接触的早期村上稚拙，而後来喜欢上 的谷崎温润婉雅；但都是日文作品里，文字特别不同其他的作者。 从一开始少数知音到变成从文学进到文化、影响一代的村上春树一本；而村上在作品里， 从多刻意写短句，到畅所欲言、作品外从日本风靡一代的小说家，到今日「世界的村上春 树」，时间过去了，一路算是与村上春树偕行的赖明珠，现在的她回想起来，她有什麽想 法呢？ 她又提到川本三郎，他除了以《都市的感受性》，为华文阅读村上春树，订立了基调之外 ，自己也出了一本在日本属於一整代人的书：赖明珠翻译的那本《我爱过的那个时代：当 时，我们以为可以改变世界》。这本书写了日本学运世代的种种，留下了那整代人青春时 候的情境，毕竟他们身上从此留下了那般独特的印记。 这或者也是属於赖明珠的青春印记吧？而此刻的她，依旧是对於自己这部份淡淡地、短短 地说上两句，但对於这本她喜欢的、翻译的书侃侃而谈。这个时候的她，畅所欲言如当前 村上的写作一般。 --

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