村上朝日堂反擊 --- 無與倫比的小確幸 原文於 http://www.wretch.cc/blog/No1Kelvin/7820619 與其它的作品類型相比，我覺得《村上朝日堂》系列的文章特別適合瑣碎時 間閱讀，不過這也是想當然爾的事情，因為這些日常隨筆每篇都非常短，不過兩 三頁的篇幅，而且內容輕鬆有趣又易讀。 不管是睡前的短暫時間，坐公車或捷運的閒暇片刻，廁所嗯嗯時「下半身用 力，上半身沒事可做」的空白時光，還是像我論文寫到一半「腦袋需要降降溫」 的間歇空檔，《村上朝日堂》永遠是我的第一號最佳讀物。 長篇小說看了會停不下來，就算停下來劇情還多少會「視覺暫留」般地在心 上逗留一會兒，再隨著焦點轉移而漸漸淡去。短篇小說雖然篇幅已經短很多，但 裡頭裝納的訊息往往還是太堅實了一點，我意思是說很多故事還是需要消化的， 甚至會讓我常常自行幻想發展成長篇的可能性。 相較之下，《村上朝日堂》這種隨筆就顯得非常便利，好比隨身包一樣：「 隨身攜帶，即開即飲，立即見效，沒有負擔。」 不用考慮過量的問題，因為每包的容量就是那些，差不多是讓人嚐一下味道 解解饞的份量。也不用擔心會吃到膩，因為每包的內容物與口味都不一樣，而且 都不經加工地直接取材自生活經驗，所以當撕開夾鏈條開心地吸著的時候，總會 有「對對，就是這個味道，我其實也有類似的經驗嘛」的喜悅共鳴。 這樣比喻不知道恰不恰當，但我確實有這種感覺。 說坦白點，《村上朝日堂》大部分(百分百吧)都是村上一個人在碎碎念，可 很奇怪的讀起來卻有種獨具魅力的流暢節奏感，而且文字間總是帶著真誠甚至有 點兒傻呼呼的筆觸，比如說像「真傷腦筋阿，實在想不通，真不好意思，非常抱 歉，這也是沒辦法的事」之類的語句。 但在這種無能為力的語氣之間，卻有股「說不定這反而才是真的」的波動傳 過來。這要說奇怪確實很奇怪，要說不奇怪或許也沒那麼奇怪。(非常村上流的 句子) 我想，這是因為村上並沒有帶著大部分作家慣有的高度與姿態來說明事情， 而是不做作地(還是不做作其實也是一種做作？)盡量把其所掌握到的感覺原貌傳 遞給讀者們，因此讀起來才感覺彷彿村上本人很懇切地在對我說話似的。換言之 ，讀者對於作者有著一份舒服的信任感。 當然他能夠從極平常的事物考察出一些另類的心得感觸這件事也是《村上朝 日堂》的重點特色。不強調高談闊論，只是以他的角度去看待各式各樣的日常百 態。屬於小確幸的、讓人傷腦筋的、莫名其妙的、適度妥協的、無奈的、原則性 堅持的、緬懷的等等的心情。就連刮鬍刀都有哲學，我想任何不起眼的事物只要 細細觀照，也都能考察出一番興味吧。 本來想列出幾篇覺得非常有趣，有趣到我想在這裡分享的，但挑出來後發現 其它的實在也不能說不有趣，但既然都挑出來了，所以還是分享一下吧。(我到 底在說什麼？) 比如說《穿水手服的鉛筆》這篇。它內容是在講村上因為一位雜誌編輯的一 句話：「你不覺得F的鉛筆好像是穿水手服的女學生似的嗎？」而開始陷入每次 看到F鉛筆都會想起水手服女學生的夢魘。 談到「被隨意一句話給壓倒性地制約印象」這件事，我也有類似經驗。 其實，我本來覺得白歆惠很漂亮的，但不知道自從誰說她長得很像阿KEN之 後，我每次看到她有種難以言喻的詭異感覺，阿KEN的嘴臉一直自動浮現上來。 於是我再也回不到一開始真心覺得她很漂亮的單純狀態了。白歆惠與阿KEN，現 實生活或許沒有交集過的兩個人，從此在我的腦袋裡重疊在一起。 這要說過份好像真的蠻過份的，但也不知道該怎麼處理就是了。 另外，書中的《廢物堆積如山》講家裡東西總是莫名奇妙一直增生的困擾。 《排字工人的悲歌》以非常村上式的結尾，讓我看到笑出聲來。《山口下田丸君 》裡的山口昌弘真的很可憐，很抱歉但我得說真的也好好笑。其它還有講懼高症 與不會宿醉的無法解釋的特質，還有村上對於評論的態度等等。族繁不及備載。 除了村上的閒聊式文字反倒有股真誠的說服力很不可思議外，我覺得安西水 丸的畫風也很不可思議。明明走的是小孩畫作般的不純熟風格，線條不太精準， 比例也不太正確，卻神奇地有種親切質樸的氣息，而且能夠準確貼合村上的文字 質感。畫得太精確反而會失去味道也說不定。 總而言之，文字與圖畫和諧地並存，能夠互相呼應與進行對話。 不會讓人覺得安西水丸的圖畫是為村上的文字服務，或是用來襯托與美化文 章的。與其規規矩矩單純地把文字化成圖像，安西水丸反而時常在畫中吐槽與挖 苦村上，這種頑童對頑童的默契火花，讓人讀來又多添幾分莞爾興味。 在《村上朝日堂》裡常常看到村上分享生活中的小確幸，其實，在閒暇片刻 打開《村上朝日堂》，輕鬆愉快地讀著，對我來說，自也有一種無與倫比的小確 幸呢。而如果再來杯咖啡，幾塊餅乾，搭配午後陽光的色澤慵懶地映照在書頁上 ，那幸福感就更完美了。 --

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