村上朝日堂反击 --- 无与伦比的小确幸 原文於 http://www.wretch.cc/blog/No1Kelvin/7820619 与其它的作品类型相比，我觉得《村上朝日堂》系列的文章特别适合琐碎时 间阅读，不过这也是想当然尔的事情，因为这些日常随笔每篇都非常短，不过两 三页的篇幅，而且内容轻松有趣又易读。 不管是睡前的短暂时间，坐公车或捷运的闲暇片刻，厕所嗯嗯时「下半身用 力，上半身没事可做」的空白时光，还是像我论文写到一半「脑袋需要降降温」 的间歇空档，《村上朝日堂》永远是我的第一号最佳读物。 长篇小说看了会停不下来，就算停下来剧情还多少会「视觉暂留」般地在心 上逗留一会儿，再随着焦点转移而渐渐淡去。短篇小说虽然篇幅已经短很多，但 里头装纳的讯息往往还是太坚实了一点，我意思是说很多故事还是需要消化的， 甚至会让我常常自行幻想发展成长篇的可能性。 相较之下，《村上朝日堂》这种随笔就显得非常便利，好比随身包一样：「 随身携带，即开即饮，立即见效，没有负担。」 不用考虑过量的问题，因为每包的容量就是那些，差不多是让人嚐一下味道 解解馋的份量。也不用担心会吃到腻，因为每包的内容物与口味都不一样，而且 都不经加工地直接取材自生活经验，所以当撕开夹链条开心地吸着的时候，总会 有「对对，就是这个味道，我其实也有类似的经验嘛」的喜悦共鸣。 这样比喻不知道恰不恰当，但我确实有这种感觉。 说坦白点，《村上朝日堂》大部分(百分百吧)都是村上一个人在碎碎念，可 很奇怪的读起来却有种独具魅力的流畅节奏感，而且文字间总是带着真诚甚至有 点儿傻呼呼的笔触，比如说像「真伤脑筋阿，实在想不通，真不好意思，非常抱 歉，这也是没办法的事」之类的语句。 但在这种无能为力的语气之间，却有股「说不定这反而才是真的」的波动传 过来。这要说奇怪确实很奇怪，要说不奇怪或许也没那麽奇怪。(非常村上流的 句子) 我想，这是因为村上并没有带着大部分作家惯有的高度与姿态来说明事情， 而是不做作地(还是不做作其实也是一种做作？)尽量把其所掌握到的感觉原貌传 递给读者们，因此读起来才感觉彷佛村上本人很恳切地在对我说话似的。换言之 ，读者对於作者有着一份舒服的信任感。 当然他能够从极平常的事物考察出一些另类的心得感触这件事也是《村上朝 日堂》的重点特色。不强调高谈阔论，只是以他的角度去看待各式各样的日常百 态。属於小确幸的、让人伤脑筋的、莫名其妙的、适度妥协的、无奈的、原则性 坚持的、缅怀的等等的心情。就连刮胡刀都有哲学，我想任何不起眼的事物只要 细细观照，也都能考察出一番兴味吧。 本来想列出几篇觉得非常有趣，有趣到我想在这里分享的，但挑出来後发现 其它的实在也不能说不有趣，但既然都挑出来了，所以还是分享一下吧。(我到 底在说什麽？) 比如说《穿水手服的铅笔》这篇。它内容是在讲村上因为一位杂志编辑的一 句话：「你不觉得F的铅笔好像是穿水手服的女学生似的吗？」而开始陷入每次 看到F铅笔都会想起水手服女学生的梦魇。 谈到「被随意一句话给压倒性地制约印象」这件事，我也有类似经验。 其实，我本来觉得白歆惠很漂亮的，但不知道自从谁说她长得很像阿KEN之 後，我每次看到她有种难以言喻的诡异感觉，阿KEN的嘴脸一直自动浮现上来。 於是我再也回不到一开始真心觉得她很漂亮的单纯状态了。白歆惠与阿KEN，现 实生活或许没有交集过的两个人，从此在我的脑袋里重叠在一起。 这要说过份好像真的蛮过份的，但也不知道该怎麽处理就是了。 另外，书中的《废物堆积如山》讲家里东西总是莫名奇妙一直增生的困扰。 《排字工人的悲歌》以非常村上式的结尾，让我看到笑出声来。《山口下田丸君 》里的山口昌弘真的很可怜，很抱歉但我得说真的也好好笑。其它还有讲惧高症 与不会宿醉的无法解释的特质，还有村上对於评论的态度等等。族繁不及备载。 除了村上的闲聊式文字反倒有股真诚的说服力很不可思议外，我觉得安西水 丸的画风也很不可思议。明明走的是小孩画作般的不纯熟风格，线条不太精准， 比例也不太正确，却神奇地有种亲切质朴的气息，而且能够准确贴合村上的文字 质感。画得太精确反而会失去味道也说不定。 总而言之，文字与图画和谐地并存，能够互相呼应与进行对话。 不会让人觉得安西水丸的图画是为村上的文字服务，或是用来衬托与美化文 章的。与其规规矩矩单纯地把文字化成图像，安西水丸反而时常在画中吐槽与挖 苦村上，这种顽童对顽童的默契火花，让人读来又多添几分莞尔兴味。 在《村上朝日堂》里常常看到村上分享生活中的小确幸，其实，在闲暇片刻 打开《村上朝日堂》，轻松愉快地读着，对我来说，自也有一种无与伦比的小确 幸呢。而如果再来杯咖啡，几块饼乾，搭配午後阳光的色泽慵懒地映照在书页上 ，那幸福感就更完美了。 --

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