原刊：2009年6月16日至18日，《讀賣新聞》 訪談者：尾崎真理子 中譯者：王煜婷、陳世華 中文刊載雜誌：江蘇《譯林》2010年4月號 對不斷成長的年輕人感興趣—--女性的觀點更深入 村上春樹的新作《1Q84》「如果換成一頁 400字的稿 紙的話，就是1984頁」（新潮社）的厚重長篇小說。 其出場人物、故事情節又是怎樣創造出來的呢？ 相互交織展開 ▽ 小說是關於就職於足球俱樂部的單身女性「青豆」和立志成為小說家的補習學 校教師“天吾”這兩位主人公的故事，分為兩卷，每卷24章交替展現。另一方 面，情節的展開如同雅納切克的《小交響曲》一樣極富獨創性。 ▼ 我決定遵循巴赫的《平均律鋼琴曲集》的形式，即按大調和小調交替著推進青 豆和天吾的故事。在寫作之前，首先必須想出人物名字。有一次腦子裡突然一 閃：「啊，青豆（這名字）不錯啊！」這是從小酒館菜單裡的「青豆豆腐」聯 想到的。天吾這個名字也是一起突然想出來的。「啊，這下就可以寫小說啦。 」在這持續寫作的兩年裏，我完成該小說的決心一次也沒動搖過。 　　我想講述在10歲時邂逅而後又分離的30歲男女尋找彼此的故事，而那樣單純的 故事就儘量地讓它變得既長又複雜吧。2006年秋天，我在夏威夷逗留期間開始 寫此書時，腦子裏就只想到這些。我的寫作，如果考慮先寫故事梗概，一般都 不會順利進行下去的。當我感到故事情節可能會按我的想法發展開來的時候， 後面的情節和故事結果就任其發展下去。我不想花費兩年的時間寫一個已經知 道情節的故事。 ▽ 長篇小說中第一次用第三人稱的敍述方式，但卻是近似於用「我」的第一人稱 的敍述，保留了村上作品獨特的親切感，作品中的年輕人敏感細膩、柔弱優雅 。您雖已耕耘文壇30年，但通過這部作品，我再次認識到了村上作品是青春文 學。 ▼ 作家一般上了年紀，都善於寫他那個年代。讀者的年齡也在和作家的年齡一起 增長。但是，我對於生活在現在並不斷成長的年輕人更感興趣。我和20歲左右 的年輕人沒有交往，所以也幾乎不知道手機小說、動漫作品等，但我認為這些 都和我寫現實性故事沒有太大的關係。 　　30歲左右的時候只善於寫30歲自己的故事，於是能把《海邊的卡夫卡》中15歲 的少年、《天黑以後》中19歲的女子當成自己來寫。這次是想試著從10歲的青 豆的心情開始寫起。尤其是在這部作品裡，想嘗試著更深入描寫女性的感覺和 想法。 　　長期以來，每天都寫作，自己就好像跟作品中人物生活在一起一樣，然後慢慢 開始知道：「啊，原來是這麼個人啊。」經過無數次修改來調整人物形象。有 時靠修改一個描寫人物的詞語，替換一段文字，人物形象就顯現出來了。 暴力和性 ▽ 讓天吾著迷的，從邪教團體裡逃脫的少女「深惠理」，她和青豆在性方面都有 很大膽的一面。作品中也有強姦丄幼女、家庭暴力等當今社會問題的片段。 ▼ 《且聽風吟》和《1973年的彈子球》中未出現的暴力和性，隨著作品的積累， 對於我而言，也成為重要的問題。也可以說，這兩大問題是逼近人類靈魂深處 的重要門戶。在這部作品中雖然沒有像《奇鳥行狀錄》中剝去人皮、《海邊的 卡夫卡》中砍掉貓的頭那樣殘酷血腥的描寫，但是性愛的場面卻很多。也許會 有人對這些描寫感到厭煩，但這對於故事是必要的。 ▽ 第2卷會在9月份完結。期待續篇的呼聲也在不斷高漲。 ▼ 該怎麼辦呢？在這之後該怎麼辦，我想要好好考慮一下。 --

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