原刊：2009年6月16日至18日，《读卖新闻》 访谈者：尾崎真理子 中译者：王煜婷、陈世华 中文刊载杂志：江苏《译林》2010年4月号 对不断成长的年轻人感兴趣—--女性的观点更深入 村上春树的新作《1Q84》「如果换成一页 400字的稿 纸的话，就是1984页」（新潮社）的厚重长篇小说。 其出场人物、故事情节又是怎样创造出来的呢？ 相互交织展开 ▽ 小说是关於就职於足球俱乐部的单身女性「青豆」和立志成为小说家的补习学 校教师“天吾”这两位主人公的故事，分为两卷，每卷24章交替展现。另一方 面，情节的展开如同雅纳切克的《小交响曲》一样极富独创性。 ▼ 我决定遵循巴赫的《平均律钢琴曲集》的形式，即按大调和小调交替着推进青 豆和天吾的故事。在写作之前，首先必须想出人物名字。有一次脑子里突然一 闪：「啊，青豆（这名字）不错啊！」这是从小酒馆菜单里的「青豆豆腐」联 想到的。天吾这个名字也是一起突然想出来的。「啊，这下就可以写小说啦。 」在这持续写作的两年里，我完成该小说的决心一次也没动摇过。 　　我想讲述在10岁时邂逅而後又分离的30岁男女寻找彼此的故事，而那样单纯的 故事就尽量地让它变得既长又复杂吧。2006年秋天，我在夏威夷逗留期间开始 写此书时，脑子里就只想到这些。我的写作，如果考虑先写故事梗概，一般都 不会顺利进行下去的。当我感到故事情节可能会按我的想法发展开来的时候， 後面的情节和故事结果就任其发展下去。我不想花费两年的时间写一个已经知 道情节的故事。 ▽ 长篇小说中第一次用第三人称的敍述方式，但却是近似於用「我」的第一人称 的敍述，保留了村上作品独特的亲切感，作品中的年轻人敏感细腻、柔弱优雅 。您虽已耕耘文坛30年，但通过这部作品，我再次认识到了村上作品是青春文 学。 ▼ 作家一般上了年纪，都善於写他那个年代。读者的年龄也在和作家的年龄一起 增长。但是，我对於生活在现在并不断成长的年轻人更感兴趣。我和20岁左右 的年轻人没有交往，所以也几乎不知道手机小说、动漫作品等，但我认为这些 都和我写现实性故事没有太大的关系。 　　30岁左右的时候只善於写30岁自己的故事，於是能把《海边的卡夫卡》中15岁 的少年、《天黑以後》中19岁的女子当成自己来写。这次是想试着从10岁的青 豆的心情开始写起。尤其是在这部作品里，想尝试着更深入描写女性的感觉和 想法。 　　长期以来，每天都写作，自己就好像跟作品中人物生活在一起一样，然後慢慢 开始知道：「啊，原来是这麽个人啊。」经过无数次修改来调整人物形象。有 时靠修改一个描写人物的词语，替换一段文字，人物形象就显现出来了。 暴力和性 ▽ 让天吾着迷的，从邪教团体里逃脱的少女「深惠理」，她和青豆在性方面都有 很大胆的一面。作品中也有强奸丄幼女、家庭暴力等当今社会问题的片段。 ▼ 《且听风吟》和《1973年的弹子球》中未出现的暴力和性，随着作品的积累， 对於我而言，也成为重要的问题。也可以说，这两大问题是逼近人类灵魂深处 的重要门户。在这部作品中虽然没有像《奇鸟行状录》中剥去人皮、《海边的 卡夫卡》中砍掉猫的头那样残酷血腥的描写，但是性爱的场面却很多。也许会 有人对这些描写感到厌烦，但这对於故事是必要的。 ▽ 第2卷会在9月份完结。期待续篇的呼声也在不断高涨。 ▼ 该怎麽办呢？在这之後该怎麽办，我想要好好考虑一下。 --

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