避開生物學的理解， 性（sexuality）在有些時候，是深層意識的表現反應。 把小說中的時間軸拉長整體來看，自十六、七歲與作者三人認識 的高中年代、到小說尾聲的直子死亡為止，在這段時間線中，她 唯一一次不尋常的「性」反應，只有在二十歲生日的那一天， 「不知為何，那天一整天，從一開始見到你，身體就＿了，很想 被你擁抱與進入……（手邊沒書，摘意）」。我的意思是，要把 那「暗示」、放在她的時間線中理解。 小說中提到，直子悲劇為止最打不開的結，愈糾愈結是在kizuki 死後、到終於去住院的那二年多的時間。「暗示」是墜落的最底 、最終崩解的爆發。 前沒有性慾、之後也再也沒有。一生就那麼一次。 回想當天的一幕幕場景。那種害怕話說中斷而一直說下去最終崩 裂的、決定性的與止不下的大哭……。「這是我這輩子聽過最悲 哀的呻吟聲」。 （所以，不光只是「性與愛一不一」的角度而已呀 Q_Q　是直子 整段時間線上、終註悲劇的隱喻表意。） -- 一個類似的，還有《海邊的卡夫卡》中，當年中田先生國小時候 女導師的自白信。「在夢中非常濕潤，非常想和丈夫交合（好像 從來都沒有那麼強烈般）。醒來時＿＿一片，雖然夢中、但極有 真實感，好像真實發生似的。」我想，村上在情節架構中總會出 現這樣「具關鍵性位置的性慾」，是表示：那是在故事中、落在 屬於非常巧妙、微妙（緊張又危險）的地方。 《海邊》中的（「石頭」即將打開，使中田先生變成、佐伯小姐 變成）亦是；《挪威》中的直子二十歲那天、表意出直子階段上 所處在的地方。 （題外話：《海邊》受限於寫作動機本身就想使採取很故事情節 喻意的結構，變成，《海邊》中許多的「性」，也變得沒有真實 感（而是抽象上的作用）。田村卡夫卡和佐伯小姐的交合，那千 篇一律的描述（什麼她非常柔軟，我非常堅硬。天荒地老海枯石 爛，於是我射精。）；田村和「姐姐」的夢中隔時空穿越交合； 星野先生找石頭的過程中，受「既不是神也不是佛、是概念」的 指引，和火辣性愛機器交合…… 　《人造衛星情人》中的妙妙，也是同樣的情況。（這梗好像會 經常貫穿出現在村上的小說生涯中）。 -- 留意「性」在文本情節上出現的段落，它所作落的位置、而所要 表意的。 -- 「『有石頭。』中田先生一面繼續做體操，一面簡潔地那樣說。 　那語言的聲音，聽起來簡直就像19世紀德國哲學家的重要命題一般。」 -- ※ 編輯: romacapri 來自: 140.119.202.116 (09/26 02:46)