避开生物学的理解， 性（sexuality）在有些时候，是深层意识的表现反应。 把小说中的时间轴拉长整体来看，自十六、七岁与作者三人认识 的高中年代、到小说尾声的直子死亡为止，在这段时间线中，她 唯一一次不寻常的「性」反应，只有在二十岁生日的那一天， 「不知为何，那天一整天，从一开始见到你，身体就＿了，很想 被你拥抱与进入……（手边没书，摘意）」。我的意思是，要把 那「暗示」、放在她的时间线中理解。 小说中提到，直子悲剧为止最打不开的结，愈纠愈结是在kizuki 死後、到终於去住院的那二年多的时间。「暗示」是坠落的最底 、最终崩解的爆发。 前没有性慾、之後也再也没有。一生就那麽一次。 回想当天的一幕幕场景。那种害怕话说中断而一直说下去最终崩 裂的、决定性的与止不下的大哭……。「这是我这辈子听过最悲 哀的呻吟声」。 （所以，不光只是「性与爱一不一」的角度而已呀 Q_Q　是直子 整段时间线上、终注悲剧的隐喻表意。） -- 一个类似的，还有《海边的卡夫卡》中，当年中田先生国小时候 女导师的自白信。「在梦中非常湿润，非常想和丈夫交合（好像 从来都没有那麽强烈般）。醒来时＿＿一片，虽然梦中、但极有 真实感，好像真实发生似的。」我想，村上在情节架构中总会出 现这样「具关键性位置的性慾」，是表示：那是在故事中、落在 属於非常巧妙、微妙（紧张又危险）的地方。 《海边》中的（「石头」即将打开，使中田先生变成、佐伯小姐 变成）亦是；《挪威》中的直子二十岁那天、表意出直子阶段上 所处在的地方。 （题外话：《海边》受限於写作动机本身就想使采取很故事情节 喻意的结构，变成，《海边》中许多的「性」，也变得没有真实 感（而是抽象上的作用）。田村卡夫卡和佐伯小姐的交合，那千 篇一律的描述（什麽她非常柔软，我非常坚硬。天荒地老海枯石 烂，於是我射精。）；田村和「姐姐」的梦中隔时空穿越交合； 星野先生找石头的过程中，受「既不是神也不是佛、是概念」的 指引，和火辣性爱机器交合…… 　《人造卫星情人》中的妙妙，也是同样的情况。（这梗好像会 经常贯穿出现在村上的小说生涯中）。 -- 留意「性」在文本情节上出现的段落，它所作落的位置、而所要 表意的。 -- 「『有石头。』中田先生一面继续做体操，一面简洁地那样说。 　那语言的声音，听起来简直就像19世纪德国哲学家的重要命题一般。」 -- ※ 编辑: romacapri 来自: 140.119.202.116 (09/26 02:46)