※ 引述《Valerian (圓、震，機滅)》之銘言： : 不過解釋一下在我心中這三個人哪裡不同 : 把這一篇的主角永澤放到最後來講 : 前面兩個角色都有明確的相對性 : 光明與黑暗 : 少年與父親 : 永澤跟主角的關係卻不同二者 永澤跟主角是伙伴 : 兩人擁有共通的特性 這篇分析得很精彩，忍不住續貂一下 :) 在《挪威的森林》中，主角一開始與永澤結識，就是因為兩者的共通性， 而且還是永澤這個能力和才華較高者，先表示欣賞主角。 接著，主角才開始進一步瞭解永澤。兩人似乎都在對方的身上看到了自己， 以及自己的另一種可能性，後者可能還更重要。在交往過程中，很難說主 角不曾想要學習永澤對生活與世界的態度。事實上，主角在後期煩亂無助 時，仍咒罵式地讚嘆永澤很厲害。 無論如何，《挪威的森林》寫的是大學生活，就像是青年期或成年早期的 自我成長故事，因此書中的人物能自然成為伙伴，在愛情與生死經驗中彼此 探索自我，經歷認同危機，描寫得相當精采。 村上後來幾部寫實小說，大多以中年人為主角。如此一來，我們幾乎可以接 著問：像永澤這樣的人，進入社會系統之後，會變成什麼樣貌？又會造成什 麼影響？ 第一個可能的答案，有點像是《舞舞舞》中的五反田。然而村上對五反田這 個人物，似乎還是帶著點同情。比較起來，五反田像是與社會系統碰撞之後， 經過些許挫折而稍微軟化的中年永澤。有點奇妙的是，早在短篇「沒落的王 國」（收錄於中文版《遇見100%的女孩》）中，似乎就出現了另一個版本的 「五反田」或「成年永澤」，但際遇悲慘許多。 當然，我們也可以問，像《挪威的森林》故事主角那樣的人，進入社會系統 之後，又會成為什麼樣貌？這答案似乎就像是《國境之南、太陽之西》裡面 那個背負著過往與當下，卻又捨不開一切的中年男主角。如眾所知，此時村 上的作品也常被批評為都市中產階級的呢喃呻吟（好吧，也許這裡用詞不太 精確，反正當時這類批評聲不少）。 總之，當時的村上被許多評論者批評為：缺乏社會關懷與體制批判。這類批 評也不無道理，畢竟描寫青春期或青年期的燥動與不安，也許還可以稍微忽 視系統與體制，或保持反抗距離。但到了中年若還繼續這樣玩，就實在太矯 情了。 村上當然可以不理會這些批評，繼續寫都市中產階級或中年男人的情欲掙扎（ 從王家衛拍的致敬電影來看，這應該仍很有賣點）。不過他似乎想作些改變， 於是到了《發條鳥年代記》，他塑造出了「綿谷昇」這號大反派。綿谷昇與 其說是一個「人」，不如說更像是融合各式「邪惡」的神秘體。村上似乎將 龐大歷史與社會系統的錯誤與罪孽，都堆疊到綿谷昇身上。因此，與其說「 綿谷昇」像是「成年永澤」，不如說更接近《尋羊冒險記》裡面的幕後主宰， 或至少是成年永澤被「背上有星形標記的羊」所附身的綜合體。 這樣的反派形象，似乎也延續到《海邊的卡夫卡》。Johnnie Walker 的外在 形象更為奇特，行為也更加詭異，但邪惡的氣息與綿谷昇可說是一致的。但 村上這本作品與舊作的最大差異，也許不在於反面人物之塑造，而是主角年 齡陡然拉低為十五歲少年，因此呈現出「少年vs父親」的古典神話主題。雖然 個人覺得，這少年只像是個隱喻，十五歲的心裡其實住了五十歲的靈魂。 : 不過當然，這已經超越書中所提的範圍 : 淪為我自己的感想了 啊，不知不覺我也扯了這麼多個人感想... ^^;; 好幾年沒複習村上作品，純憑記憶與心得打出，若有疏漏還請見諒... --

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