※ 引述《Valerian (圆、震，机灭)》之铭言： : 不过解释一下在我心中这三个人哪里不同 : 把这一篇的主角永泽放到最後来讲 : 前面两个角色都有明确的相对性 : 光明与黑暗 : 少年与父亲 : 永泽跟主角的关系却不同二者 永泽跟主角是伙伴 : 两人拥有共通的特性 这篇分析得很精彩，忍不住续貂一下 :) 在《挪威的森林》中，主角一开始与永泽结识，就是因为两者的共通性， 而且还是永泽这个能力和才华较高者，先表示欣赏主角。 接着，主角才开始进一步了解永泽。两人似乎都在对方的身上看到了自己， 以及自己的另一种可能性，後者可能还更重要。在交往过程中，很难说主 角不曾想要学习永泽对生活与世界的态度。事实上，主角在後期烦乱无助 时，仍咒骂式地赞叹永泽很厉害。 无论如何，《挪威的森林》写的是大学生活，就像是青年期或成年早期的 自我成长故事，因此书中的人物能自然成为伙伴，在爱情与生死经验中彼此 探索自我，经历认同危机，描写得相当精采。 村上後来几部写实小说，大多以中年人为主角。如此一来，我们几乎可以接 着问：像永泽这样的人，进入社会系统之後，会变成什麽样貌？又会造成什 麽影响？ 第一个可能的答案，有点像是《舞舞舞》中的五反田。然而村上对五反田这 个人物，似乎还是带着点同情。比较起来，五反田像是与社会系统碰撞之後， 经过些许挫折而稍微软化的中年永泽。有点奇妙的是，早在短篇「没落的王 国」（收录於中文版《遇见100%的女孩》）中，似乎就出现了另一个版本的 「五反田」或「成年永泽」，但际遇悲惨许多。 当然，我们也可以问，像《挪威的森林》故事主角那样的人，进入社会系统 之後，又会成为什麽样貌？这答案似乎就像是《国境之南、太阳之西》里面 那个背负着过往与当下，却又舍不开一切的中年男主角。如众所知，此时村 上的作品也常被批评为都市中产阶级的呢喃呻吟（好吧，也许这里用词不太 精确，反正当时这类批评声不少）。 总之，当时的村上被许多评论者批评为：缺乏社会关怀与体制批判。这类批 评也不无道理，毕竟描写青春期或青年期的燥动与不安，也许还可以稍微忽 视系统与体制，或保持反抗距离。但到了中年若还继续这样玩，就实在太矫 情了。 村上当然可以不理会这些批评，继续写都市中产阶级或中年男人的情欲挣扎（ 从王家卫拍的致敬电影来看，这应该仍很有卖点）。不过他似乎想作些改变， 於是到了《发条鸟年代记》，他塑造出了「绵谷昇」这号大反派。绵谷昇与 其说是一个「人」，不如说更像是融合各式「邪恶」的神秘体。村上似乎将 庞大历史与社会系统的错误与罪孽，都堆叠到绵谷昇身上。因此，与其说「 绵谷昇」像是「成年永泽」，不如说更接近《寻羊冒险记》里面的幕後主宰， 或至少是成年永泽被「背上有星形标记的羊」所附身的综合体。 这样的反派形象，似乎也延续到《海边的卡夫卡》。Johnnie Walker 的外在 形象更为奇特，行为也更加诡异，但邪恶的气息与绵谷昇可说是一致的。但 村上这本作品与旧作的最大差异，也许不在於反面人物之塑造，而是主角年 龄陡然拉低为十五岁少年，因此呈现出「少年vs父亲」的古典神话主题。虽然 个人觉得，这少年只像是个隐喻，十五岁的心里其实住了五十岁的灵魂。 : 不过当然，这已经超越书中所提的范围 : 沦为我自己的感想了 啊，不知不觉我也扯了这麽多个人感想... ^^;; 好几年没复习村上作品，纯凭记忆与心得打出，若有疏漏还请见谅... --

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