※ 引述《Falider (徐競)》之銘言： （恕刪） : 關於文字淺白這一點我能夠認同，但這個問題我覺得有點像是文學性之爭。譬如說，我前 : 幾天才剛聽完周芬伶老師的演講，恩，這位國內的散文名家提出了幾個對國內文學環境的 : 觀點，詳細的內容在我的網誌http://www.wretch.cc/blog/FaliderK&article_id=5401932 : ，扼要地說，文學應該是要有門檻、有難度的，亦即，太過大眾化的用字會導致文學性的 : 不足，不過小說除了遣詞用字以外，還有更重要的部分，像是情結的鋪排、人物刻畫等等 : 。當文字淺化到一種程度的時候，故事情節、人物刻畫、氣氛營造便更顯得重要，所以我 : 說的落差感就在這裡。 老實說，我完全不認為村上的文字「淺白」會變成文學性的攻擊點。 所謂淺白也只是相較於古典派而給的方便說法。（老舍還比較符合淺白的定義。） 「現代人的書寫方式」或許更貼切些。 當然，這部分的爭執點就大多了，「課以課以」那種偏差的例子就先不管。 白開水跟地下水畢竟是兩碼事。 至少，我們都同意村上春樹的作品已經跨過文學的門檻了，對吧？ 所以你閱讀村上的障礙還是在於我說的，沒辦法融入那個氣氛。 五年前吧，中國時報曾經辦了一場名為「老哈日的前世今生」的座談會， 主講者是陳芳明、詹宏志、楊照三人。 當時陳芳明老師就用了村上春樹這個例子。 說有學生寫信給陳，信上只記述了自己把一條牛仔褲洗得發白的過程。 他搞不懂學生要表達的是什麼。 學生說，這表示我很想老師你啊。 不過陳芳明老師顯然很難理解所謂村上流的寫法，他說這是兩代哈日族的代溝。 我覺得這就是老一輩正統派的代溝。 如果有一定的文學鑑賞力，卻看不懂＼慣村上春樹的書，或許問題就在這裡。 : 村上春樹或許算是個多產的作家，而其質會否會被量所稀釋，那又不是我這個「非專業」 : 讀者能夠測度的了。 不說專業與否的問題，就我客觀來看，村上的多產並不是因為才氣縱橫或是心血來潮。 他自己也說，寫作就像長期慢跑，需要的是過人的毅力以及周密的計畫。 你去看他的寫作年表就知道，這傢伙的寫作計畫有多麼嚴謹，幾乎沒有浪費時間。 質有沒有問題，這裡就當作參考吧。 : 我提到的作家，周芬伶為台灣當代散文名家，張愛玲朱天文應該不用多加介紹，而林俊穎 : ，因為他早期的作品實在難到跟天書一樣，所以幾乎沒有什麼讀者，不過他有在修正自己 : 的文風，不知道他的話可以參考中國時報2005十大開卷好書獎之一的《善女人》，還頗好 : 讀，更重要的是裡面精粹到讀來會讓人發抖的各樣修辭技巧－譬喻、轉化、借代、象徵等 : 等。 這裡好像離題？ 不過如果你希望讀到讓人發抖的各樣修辭技巧， 推文也有版友提到，樓上是個不錯的選擇。 芥川、川端、三島，華麗的三位一體。 : 至於所謂的實驗性質，我只想到在作家成名前，大概也很難去”實驗”吧！要迎合讀者或 : 著文學獎的口味都來不及了，當然以村上目前在文壇的地位是夠資格作實驗的，只是結果 : 的好壞或許就比較見仁見智了。 這種說法可以說對，要是以村上作例子就不對。 他從一開始的聽風的歌就在作「實驗」了——其實也不算實驗，因為他認為一定會得獎。 這傢伙一開始也並不是只有小說家這個職業， 群像新人賞揭曉的時候，身為爵士酒吧老闆的他甚至正在打麻將。XD : 翻譯也可能是個問題，不同語言的文字張力不同罷！ 這我不能否認，有沒有穿衣服本來就差很多。 不過我個人認為，能把日文翻譯得最貼近的還是台灣。 無論是文字的演變系統、長期的東亞文化思想圈，都比翻成其他語言有利。 再加上殖民血統和現實環境，連中國翻的都不會比台灣好。 簡體版的村上春樹我也有半套（蒐集狂？），或許有機會可以拿出來比照討論。 : 我並沒有要推倒村上春樹，所以就到此為止罷！ : （事實上我覺得我寫出心得來可能會被罵得更慘，因為我ㄧ向不認為閱讀心得這種東西 : 就是要歌功頌德作家的偉大，而更多的是一種質疑，當然那種質疑是「有原因與動機的 : 主觀」，但顯然有些人連接受「可能」的瑕疵都不願意） 比起三島，要戰村上春樹應該很難戰吧XD。 我覺得你可能會讓人誤解的地方在於， 拿不同類型作家相比，本來就是吃力不討好的事情。 如果單就作者本身的寫作問題來討論，焦點會比較一致。 譬如說，這傢伙怎麼老是愛強調自己的性能力，之類。 -- 希望以上有幫助你理解村上春樹。 --

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