將純文學作品化為影像的過程本身就是一件難度很高的事，因為文字固有的想像力 一但落入到現實的尺標，就失去了原有的獨特性，尤其是村上的文字的敘事方式通 常很抽象，改編成電影更是沒有人嘗試過，不過市川準用一種極簡的電影手法去呈 現東尼漋谷這個故事，手法雖然稱不上創新，但絕對符合原著的精神，而這種極簡 的手法就像是一層冰冷的空氣，充塞在電影的每個角落，令人不襟感嘆而悲傷。 在原著中的短篇故事要翻拍一部75分鍾的電影固然有其難度，而市川準運用的手法 是不斷拉長每一幕鏡頭延伸的角度，由左到右緩慢的步調中重現每一個場景的意涵 和內容，在加以大量的口白如同說書人一般的貫穿著全場，使電影的原本是抓住真 實的本質，但在本片中卻轉化成人物心中的意境，而劇中人物不時呼應著說書人的 口吻說出內心的獨白，更讓真實的畫面轉為類似劇場式的空間互動，影像的真和意 象的虛突然之間失去了平衡點，而觀者對於這部電影的認識便從劇情上的銜接轉為 對以人物為中心的直接認識，而劇中使用的場景十分節約，幾乎可以看的出來大部 分的場景不過是在室內的作不斷轉化而已，不過藉由冷色調的處理加上導演非傳統 敘事性的手法，場景似乎也化為一種為聲音存在的佈景，只提供演員演出時的一種 氣氛，而不是實際存在的景物，但這不代表他的畫面沒有意義，簡約的擺設，淡綠 色系的基調，品味的房間卻充滿著孤獨的氣息，在在顯示都市中那種物質化的寂寞 ，用空間精確的表達出那種孤獨的氣息，也在無形中沉重了視覺給心靈的沉重感。 而片中主角們演出也是相當的突出，尾形一生飾演東尼的那種低調的個性和孤獨的 身影，即使說話的機會不多，但是光用眼神就可以訴說那種無以言喻的憂傷，而宮 澤理惠在片中那表現出的那種清晰脫俗，實在很難讓人不留下深刻的印象，從一開 始那位充滿氣質的高雅小姐，到後來應徵的平凡少女，她都恰如其分的表現出兩者 的分別和特質，尤其是當她在購物的同時，鏡頭大量跟拍她形狀優美的穿著高跟鞋 的模樣，把那種迷惘，奢求不滿，腳步游移躊躇的模樣表達的真是傳神，雖然生活 在幸福之中，但總是無法填滿心中的某個重大的缺口，於東尼也是，於他的妻子也 是。 而片中另一個重要的元素，就是阪本龍一極簡的鋼琴配樂，十分冷調的旋律，琴聲 中間的刻意留白，不但拉出了空間的冷調，也拉出了人物間空洞的交錯，音樂的 停格，帶出人物生命中的驟變和停格，而當音樂繼續時，換來的也不過是近乎沒有 溫度的感情，於面對妻子死亡的東尼如是，而於在面對生命即將消失的宮澤理惠也是。 而在影片的最後，東尼做了一件在原本小說中不曾做過的事，他拿起話筒撥號給那 位他曾經面試過的女子，也許是因為他的神韻太過相似死去的妻子，也許也是他無 法忘記她在死去妻子的試衣間潸然淚下的一幕，然而話筒沒有接聽到，故事就這樣 直接進入尾聲，這是一個十分有趣的結尾，東尼究竟是對孤獨的人生作一個反抗， 還是只是一個絕望的微弱反動，我們不得而知，最後是東尼掛上的話筒，通往現實 的線路仍然在他手上，他最後還是不是孓然一生的一個人，電影留下了一個開放式 的結尾，留給我們無盡的想像空間，而在此時，劇場式人物突然又活了過來，離開 場景，而成為每個人心中那位不同的東尼龍谷。 -- 怪才的荒誕與憂傷 - 音樂 電影 http://blog.xuite.net/renaldo/blog --

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