将纯文学作品化为影像的过程本身就是一件难度很高的事，因为文字固有的想像力 一但落入到现实的尺标，就失去了原有的独特性，尤其是村上的文字的叙事方式通 常很抽象，改编成电影更是没有人尝试过，不过市川准用一种极简的电影手法去呈 现东尼漋谷这个故事，手法虽然称不上创新，但绝对符合原着的精神，而这种极简 的手法就像是一层冰冷的空气，充塞在电影的每个角落，令人不襟感叹而悲伤。 在原着中的短篇故事要翻拍一部75分锺的电影固然有其难度，而市川准运用的手法 是不断拉长每一幕镜头延伸的角度，由左到右缓慢的步调中重现每一个场景的意涵 和内容，在加以大量的口白如同说书人一般的贯穿着全场，使电影的原本是抓住真 实的本质，但在本片中却转化成人物心中的意境，而剧中人物不时呼应着说书人的 口吻说出内心的独白，更让真实的画面转为类似剧场式的空间互动，影像的真和意 象的虚突然之间失去了平衡点，而观者对於这部电影的认识便从剧情上的衔接转为 对以人物为中心的直接认识，而剧中使用的场景十分节约，几乎可以看的出来大部 分的场景不过是在室内的作不断转化而已，不过藉由冷色调的处理加上导演非传统 叙事性的手法，场景似乎也化为一种为声音存在的布景，只提供演员演出时的一种 气氛，而不是实际存在的景物，但这不代表他的画面没有意义，简约的摆设，淡绿 色系的基调，品味的房间却充满着孤独的气息，在在显示都市中那种物质化的寂寞 ，用空间精确的表达出那种孤独的气息，也在无形中沉重了视觉给心灵的沉重感。 而片中主角们演出也是相当的突出，尾形一生饰演东尼的那种低调的个性和孤独的 身影，即使说话的机会不多，但是光用眼神就可以诉说那种无以言喻的忧伤，而宫 泽理惠在片中那表现出的那种清晰脱俗，实在很难让人不留下深刻的印象，从一开 始那位充满气质的高雅小姐，到後来应徵的平凡少女，她都恰如其分的表现出两者 的分别和特质，尤其是当她在购物的同时，镜头大量跟拍她形状优美的穿着高跟鞋 的模样，把那种迷惘，奢求不满，脚步游移踌躇的模样表达的真是传神，虽然生活 在幸福之中，但总是无法填满心中的某个重大的缺口，於东尼也是，於他的妻子也 是。 而片中另一个重要的元素，就是阪本龙一极简的钢琴配乐，十分冷调的旋律，琴声 中间的刻意留白，不但拉出了空间的冷调，也拉出了人物间空洞的交错，音乐的 停格，带出人物生命中的骤变和停格，而当音乐继续时，换来的也不过是近乎没有 温度的感情，於面对妻子死亡的东尼如是，而於在面对生命即将消失的宫泽理惠也是。 而在影片的最後，东尼做了一件在原本小说中不曾做过的事，他拿起话筒拨号给那 位他曾经面试过的女子，也许是因为他的神韵太过相似死去的妻子，也许也是他无 法忘记她在死去妻子的试衣间潸然泪下的一幕，然而话筒没有接听到，故事就这样 直接进入尾声，这是一个十分有趣的结尾，东尼究竟是对孤独的人生作一个反抗， 还是只是一个绝望的微弱反动，我们不得而知，最後是东尼挂上的话筒，通往现实 的线路仍然在他手上，他最後还是不是孓然一生的一个人，电影留下了一个开放式 的结尾，留给我们无尽的想像空间，而在此时，剧场式人物突然又活了过来，离开 场景，而成为每个人心中那位不同的东尼龙谷。 -- 怪才的荒诞与忧伤 - 音乐 电影 http://blog.xuite.net/renaldo/blog --

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