《從面對記憶的態度開始》 瀧谷省三郎是個吹伸縮喇叭的爵士樂手 東尼瀧谷擅長描繪機械 對二者而言 重複 是個堅持不懈的宿命和切割記憶的方法 宛如尼采的永劫回歸 也同 米蘭昆德拉 在 生命中不能承受之輕 的卷首所提到的論述 爵士樂和繪畫泰半都能替難過、不堪的記憶解圍 伸縮喇叭和機械畫 兩者的運作卻是如此的機械化 父親和兒子之間的命運似乎也同這機械性的預言 和妻子相處的時間都不長 小說中的人物似乎都以獨特的方式來尋找、填補自己在生命中的空缺 瀧谷省三郎的爵士樂（也許是伸縮喇叭） 東尼瀧谷的繪畫 以及東尼瀧谷妻子的衣服 不可避免的 這些都在記憶中扮演了一個慰藉 同時也是另一個難以癒合的傷口 在彼時將提醒他人做一個回憶的動作 村上以他擅長的虛無風格 對人物的性格做了最無法在讀者記憶中完整再現的描繪 看似一種規律又簡單的生活 卻又安插著女人的進入 在重複之中製造空隙 然後再回歸重複的生活 篇名為東尼瀧谷 瀧谷省三郎的篇幅令人詫異 村上在這裡似乎想要提醒讀者 父親和兒子之間面對記憶的態度 所以才有那麼一句 瀧谷省三郎不適合做父親，東尼瀧谷也不適合做兒子 面對喪妻之痛 兩者的處置態度也截然不同 父親經過好友的勸告才稍釋懷 兒子想透過視覺上的重建來回復過去的記憶 仔細地檢視兩者的過去 父親代表了一個狂飆的年代 結婚這種安逸事 似乎不再回覆 所以他只能在喇叭聲中找回 或者更精確的說 賦予 他所要的記憶和記憶所代表的情感 東尼瀧谷帶妻子去聽公公演奏時 東尼瀧谷感受到一種與過去所聽不同的感受 他稱之為 雜質 這種和過去記憶不同的物質 他還不能體會然而卻已經敏感的注意到了 兒子從小被去中心化 在同儕認同上已被名字、外貌所囿限 乃至於形成了 與社會的隔離和在情感上放逐到繪畫 這兩個問題 孤獨的確是父親和兒子的共同問題 瀧谷省三郎之所以不是個好父親 也許是他太過耽溺於自己的孤獨和失去的記憶 而忽略了兒子的封閉 沒有教他如何處理孤獨（因為他自己也處理的不好） 直到最後 東尼瀧谷企圖聘用女人來穿妻子的衣服 結果是全然的不適應 他放棄去讓過去的回憶在視覺上重建 因為這個現場太過真實 真實到他必須去面對記憶中痛苦的部分 所以他把衣服賣掉 也把父親的爵士樂唱片賣掉 他還是選擇了一種逃避 也許是睹物思人 也許是與自己的習慣不同 --

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