http://blog.infocom.yzu.edu.tw/twlai/archives/2005/10/20051021.html 從知道宮澤理惠這個名字的第一天開始，我就想知道她到底那裡漂亮呢？ 為什麼會這麼紅？ 1990年代初期她以白玉無瑕的寫真集一鳴驚人後，瞬間就成為日本和華人電影圈裡搶手的 紅星，拍過無數的作品，不但來台灣演過《運轉手之戀》，甚至還以楊凡導演的 《遊園驚夢》獲得了莫斯科影展的影后榮銜，然而平心而論，她真正教人難忘的銀幕造型 還是以《黃昏清兵衛》和《東尼瀧谷》最為清麗脫俗。 關鍵在於她的瘦和豔。 宮澤理惠臉型細長，標準的明星瓜子臉，一雙濃眉及豐圓的鼻頭，再加上眉宇間總有股 淡淡哀愁，雕塑出她既豔麗又神秘的氣質，然而那種豔麗卻又非明亮逼人的刻意裝扮， 而是一種遮掩不住的內在氣質自然投射；同時，她的身材纖細到讓人心疼的地步， 遠觀有如風吹柳葉，近看就讓人油生「嬌無力」的疼惜感，好想緊緊扶摟著她。 她來台灣主演的《運轉手之戀》，穿起台灣的女警制服，其實是不明智的一次造型和選角 安排，穿起女警制服的宮澤沒有女警英姿，反而因為形體太瘦弱，產生了一種 「小孩玩大車」的不協調感，而且因為大家都知道她是日本女郎，真要改弦易轍做 台灣丫頭，台灣人和日本人都還真的很難適應呢！ 楊凡導演是看到了理惠的嬌弱，也想在《遊園驚夢》中凸顯她的脆弱與珍貴，同樣是血統 、語言和心理意識，阻礙了華人觀眾對她這個角色的同情與接受，她在華人影壇備受冷落 ，卻在莫斯科影展大放異彩，這個矛盾現象基本上反映了文化地域學的偏見與盲點。 真正看到她的美，而且懂得如何在銀幕上創造出一個我見猶憐，卻又力道十足的角色， 首推山田洋次導演，她在《黃昏清兵衛》飾演的朋江，婚姻不幸，被休返家，卻不怨不傷 ，面對舊情人真田廣之，既憐惜，又傷春逝，卻又有尊嚴地保持著自己的身份與愛情， 等待著水到渠來的天成愛情，特別是真田廣之決鬥前的真情告白，最後洗手做羹湯， 倚灶望郎歸的欣喜，挑動了每位觀眾那種「今生今世」的真情渴望。 2005年，我在市川準的《東尼瀧谷》中看到一個現代化的理惠。初亮相的時候，她是和 畫家東尼交談插畫業務的客戶，前衛又浪漫的服裝品味及含首低眉的嬌美倩影，立刻擒拿 了內向又孤獨的東尼的心，孤單多年的東尼，於是有了想要約會，想要結婚的衝動， 東尼的心意變化，其實正符合每位觀眾的心理期待，因為市川準用一片清淡幽藍的畫面 來襯顯一朵素雅的小白花，白藍相間的畫面色彩，讓理惠的清香直接跳出了銀幕， 直襲觀眾的心房。 婚後的理惠過著幸福的日子，然而心理卻有欲求不滿足不踏實的空虛，於是她發狂似地 拚命購物，這時候，理惠的明星氣質就得到最恰如本分的發揚，市川準用了密集的腳部 特寫鏡頭，顯現了她穿著一雙接一雙的新鞋來去街頭，女人看著各式讓人豔羨的摩登鞋款 ，男人看著那一隻玉筍般的娉婷小腿，幻想著女人在大量採購之後的笑容和春風…… 同樣的結構也在她的奢華皮包、背包、一排排衣架的高級名牌服飾上，瑪丹娜歌詠的 「Material Girl」，我們都在她的身上看見了，形成了一部探索寂寞、孤獨和失落的電影 中最華麗的詠歎調，而且，不是宮澤理惠那麼清瘦的身形，她對欲望的追逐與貪戀， 不會讓人那麼心疼的。 因為，她的追逐是一種欠缺保障的心理填塞，有疼愛她的丈夫，有高度物質享受的人生， 卻也不能消減她對那種對生活根深蒂固的空虛寂寞感，只有揮霍才能稍稍填補，一旦丈夫 勸她戒掉奢華浪費的生活毛病時，她整個人迷失了，生命就在急轉彎的回頭中畫下了句點 …… 下半場的宮澤則是另外一個貧窮，鎮日要為生活奮戰的打工女郎，東尼一見到她，就想起 了亡妻，靠著她的形似和神似要來治療喪偶的無盡傷痛，觀眾看到她的平俗與純樸，就會 想起了原本的華麗與嬌貴，神秘的女人，多重的面目，就在刻意的對比下，讓我們穿梭在 長長的鏡廊中，每一個迴轉，每一個鏡面，都可以看見宮澤理惠的綽約丰姿。 喜歡不喜歡宮澤理惠，認識不認識宮澤理惠，去看2005年金馬獎國際影展的《東尼瀧谷》 ，你都會有意想不到的驚豔。 --

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