http://blog.infocom.yzu.edu.tw/twlai/archives/2005/10/20051021.html 从知道宫泽理惠这个名字的第一天开始，我就想知道她到底那里漂亮呢？ 为什麽会这麽红？ 1990年代初期她以白玉无瑕的写真集一鸣惊人後，瞬间就成为日本和华人电影圈里抢手的 红星，拍过无数的作品，不但来台湾演过《运转手之恋》，甚至还以杨凡导演的 《游园惊梦》获得了莫斯科影展的影后荣衔，然而平心而论，她真正教人难忘的银幕造型 还是以《黄昏清兵卫》和《东尼泷谷》最为清丽脱俗。 关键在於她的瘦和艳。 宫泽理惠脸型细长，标准的明星瓜子脸，一双浓眉及丰圆的鼻头，再加上眉宇间总有股 淡淡哀愁，雕塑出她既艳丽又神秘的气质，然而那种艳丽却又非明亮逼人的刻意装扮， 而是一种遮掩不住的内在气质自然投射；同时，她的身材纤细到让人心疼的地步， 远观有如风吹柳叶，近看就让人油生「娇无力」的疼惜感，好想紧紧扶搂着她。 她来台湾主演的《运转手之恋》，穿起台湾的女警制服，其实是不明智的一次造型和选角 安排，穿起女警制服的宫泽没有女警英姿，反而因为形体太瘦弱，产生了一种 「小孩玩大车」的不协调感，而且因为大家都知道她是日本女郎，真要改弦易辙做 台湾丫头，台湾人和日本人都还真的很难适应呢！ 杨凡导演是看到了理惠的娇弱，也想在《游园惊梦》中凸显她的脆弱与珍贵，同样是血统 、语言和心理意识，阻碍了华人观众对她这个角色的同情与接受，她在华人影坛备受冷落 ，却在莫斯科影展大放异彩，这个矛盾现象基本上反映了文化地域学的偏见与盲点。 真正看到她的美，而且懂得如何在银幕上创造出一个我见犹怜，却又力道十足的角色， 首推山田洋次导演，她在《黄昏清兵卫》饰演的朋江，婚姻不幸，被休返家，却不怨不伤 ，面对旧情人真田广之，既怜惜，又伤春逝，却又有尊严地保持着自己的身份与爱情， 等待着水到渠来的天成爱情，特别是真田广之决斗前的真情告白，最後洗手做羹汤， 倚灶望郎归的欣喜，挑动了每位观众那种「今生今世」的真情渴望。 2005年，我在市川准的《东尼泷谷》中看到一个现代化的理惠。初亮相的时候，她是和 画家东尼交谈插画业务的客户，前卫又浪漫的服装品味及含首低眉的娇美倩影，立刻擒拿 了内向又孤独的东尼的心，孤单多年的东尼，於是有了想要约会，想要结婚的冲动， 东尼的心意变化，其实正符合每位观众的心理期待，因为市川准用一片清淡幽蓝的画面 来衬显一朵素雅的小白花，白蓝相间的画面色彩，让理惠的清香直接跳出了银幕， 直袭观众的心房。 婚後的理惠过着幸福的日子，然而心理却有欲求不满足不踏实的空虚，於是她发狂似地 拚命购物，这时候，理惠的明星气质就得到最恰如本分的发扬，市川准用了密集的脚部 特写镜头，显现了她穿着一双接一双的新鞋来去街头，女人看着各式让人艳羡的摩登鞋款 ，男人看着那一只玉笋般的娉婷小腿，幻想着女人在大量采购之後的笑容和春风…… 同样的结构也在她的奢华皮包、背包、一排排衣架的高级名牌服饰上，玛丹娜歌咏的 「Material Girl」，我们都在她的身上看见了，形成了一部探索寂寞、孤独和失落的电影 中最华丽的咏叹调，而且，不是宫泽理惠那麽清瘦的身形，她对欲望的追逐与贪恋， 不会让人那麽心疼的。 因为，她的追逐是一种欠缺保障的心理填塞，有疼爱她的丈夫，有高度物质享受的人生， 却也不能消减她对那种对生活根深蒂固的空虚寂寞感，只有挥霍才能稍稍填补，一旦丈夫 劝她戒掉奢华浪费的生活毛病时，她整个人迷失了，生命就在急转弯的回头中画下了句点 …… 下半场的宫泽则是另外一个贫穷，镇日要为生活奋战的打工女郎，东尼一见到她，就想起 了亡妻，靠着她的形似和神似要来治疗丧偶的无尽伤痛，观众看到她的平俗与纯朴，就会 想起了原本的华丽与娇贵，神秘的女人，多重的面目，就在刻意的对比下，让我们穿梭在 长长的镜廊中，每一个回转，每一个镜面，都可以看见宫泽理惠的绰约丰姿。 喜欢不喜欢宫泽理惠，认识不认识宫泽理惠，去看2005年金马奖国际影展的《东尼泷谷》 ，你都会有意想不到的惊艳。 --

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