※ 引述《pzc (別時茫茫江浸月)》之銘言： : 村上春樹自早期即心儀的杜斯妥也夫斯基﹝作品不時引用﹞ : 亦為對社會現實高度關注的小說家 : 我想在村上春樹作品中此類情感顯現的程度 : 應是取決於經驗與年齡刻劃所累積的生命深度以及日見精進的創作功力吧 我也認同 雖然海邊卡夫卡頗不受好評，但不受好評的也不只這一部 很難就這樣說他有枯竭徵兆了 記得他有些作品提到對藝術家的觀察 有些藝術家是終生都放著光芒(如畢卡索) 有些是終生只有一個灼熱的亮點... 另外，在舞舞舞印象很深刻，有一段關於牧村拓的部分(ps.跟他一樣是小說家) 說明他的才氣被雨所吸光前，是寫得出內容的作家 後來轉換跑道走前衛路線，剛開始有書評肯定他轉型的勇氣 但後來被看破手腳了，只好轉型冒險作家，並大肆批評書齋行作家 (但其實只是背著攝影機，有財團贊助的"冒險") ps.不知為何看到這一段，直覺就想到國內的張大春，苦苓等XD...(我以前超喜歡張大春) 我想，就如同村上定義的"小說家"---對任何無聊的事情都想試著去觀察的人 他某種程度力行著這種特質，能夠跳出來作為一個好的觀察者 雖然這恰好也是他創作的來源一部分 也就是，跟其他藝術創作者不同點在於 小說家身為創作者的同時，必然也能觀察自己 倒不是小說家以外就沒有，有些恰好也很能跳脫的 只是基於一個小說家/社會觀察家之便，會比較不容易走向封閉與迷失 所以我有信心他會清楚自己的定位 (避免自己變成牧村拓之流..或是去追隨三島遊紀夫等...) 畢竟他同時也以一個職業產雪者自居 而且若不看透了，就不太會做出那些創作者生涯觀察得這麼透徹 總之，希望他是畢卡索型 -- 我們的青春遲早會被拆的，請記住這一天的風和日麗 --

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