※ 引述《pzc (别时茫茫江浸月)》之铭言： : 村上春树自早期即心仪的杜斯妥也夫斯基﹝作品不时引用﹞ : 亦为对社会现实高度关注的小说家 : 我想在村上春树作品中此类情感显现的程度 : 应是取决於经验与年龄刻划所累积的生命深度以及日见精进的创作功力吧 我也认同 虽然海边卡夫卡颇不受好评，但不受好评的也不只这一部 很难就这样说他有枯竭徵兆了 记得他有些作品提到对艺术家的观察 有些艺术家是终生都放着光芒(如毕卡索) 有些是终生只有一个灼热的亮点... 另外，在舞舞舞印象很深刻，有一段关於牧村拓的部分(ps.跟他一样是小说家) 说明他的才气被雨所吸光前，是写得出内容的作家 後来转换跑道走前卫路线，刚开始有书评肯定他转型的勇气 但後来被看破手脚了，只好转型冒险作家，并大肆批评书斋行作家 (但其实只是背着摄影机，有财团赞助的"冒险") ps.不知为何看到这一段，直觉就想到国内的张大春，苦苓等XD...(我以前超喜欢张大春) 我想，就如同村上定义的"小说家"---对任何无聊的事情都想试着去观察的人 他某种程度力行着这种特质，能够跳出来作为一个好的观察者 虽然这恰好也是他创作的来源一部分 也就是，跟其他艺术创作者不同点在於 小说家身为创作者的同时，必然也能观察自己 倒不是小说家以外就没有，有些恰好也很能跳脱的 只是基於一个小说家/社会观察家之便，会比较不容易走向封闭与迷失 所以我有信心他会清楚自己的定位 (避免自己变成牧村拓之流..或是去追随三岛游纪夫等...) 毕竟他同时也以一个职业产雪者自居 而且若不看透了，就不太会做出那些创作者生涯观察得这麽透彻 总之，希望他是毕卡索型 -- 我们的青春迟早会被拆的，请记住这一天的风和日丽 --

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