※ 引述《tenoe (常盤貴子才是日劇女王!!!)》之銘言： : ※ 引述《pinghan (Kurumi)》之銘言： : : 早期的村上桑選擇逃離、 : : 現在的村上桑卻選擇去面對。 : 也許應該說, 早期的村上是獨善其身的, 不見得是逃離, : 只是冷感, 對身旁週遭的一切都抱著漠不關心的態度. : 直到阪神大地震, 還有毒氣事件之後. : 所以我想村上永遠也不可能再寫出像初期一樣的作品了吧. 我不認同這一點 個人相信村上春樹對「人」的關懷和同情自始都是一致的 不管「是」「否」面對人群或深涉世事都只是生活型態的其中之一 只是村上春樹的小說作品 往往從「我﹝敘述者與主人公與作者曖昧相似同質性相對高﹞」出發 而我們知道在他被認為是「最能貼近日本人生活的小說家」的那時 是長期不在日本國內的 報導文學作品﹝《地下鐵事件》及續作﹞的出發點則是社會事件的呈現 那也不過是報導文學的特色罷了 舉例而言 《發條鳥事件》中觸及的二戰邊境史實 便是寫於兩大事件前 又 村上春樹自早期即心儀的杜斯妥也夫斯基﹝作品不時引用﹞ 亦為對社會現實高度關注的小說家 我想在村上春樹作品中此類情感顯現的程度 應是取決於經驗與年齡刻劃所累積的生命深度以及日見精進的創作功力吧 --

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