※ 引述《tenoe (常盘贵子才是日剧女王!!!)》之铭言： : ※ 引述《pinghan (Kurumi)》之铭言： : : 早期的村上桑选择逃离、 : : 现在的村上桑却选择去面对。 : 也许应该说, 早期的村上是独善其身的, 不见得是逃离, : 只是冷感, 对身旁周遭的一切都抱着漠不关心的态度. : 直到阪神大地震, 还有毒气事件之後. : 所以我想村上永远也不可能再写出像初期一样的作品了吧. 我不认同这一点 个人相信村上春树对「人」的关怀和同情自始都是一致的 不管「是」「否」面对人群或深涉世事都只是生活型态的其中之一 只是村上春树的小说作品 往往从「我﹝叙述者与主人公与作者暧昧相似同质性相对高﹞」出发 而我们知道在他被认为是「最能贴近日本人生活的小说家」的那时 是长期不在日本国内的 报导文学作品﹝《地下铁事件》及续作﹞的出发点则是社会事件的呈现 那也不过是报导文学的特色罢了 举例而言 《发条鸟事件》中触及的二战边境史实 便是写於两大事件前 又 村上春树自早期即心仪的杜斯妥也夫斯基﹝作品不时引用﹞ 亦为对社会现实高度关注的小说家 我想在村上春树作品中此类情感显现的程度 应是取决於经验与年龄刻划所累积的生命深度以及日见精进的创作功力吧 --

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