※ 引述《ganlinian (人造衛星情人)》之銘言： : 這篇短篇市收路再開往中國的慢船裡面的 : 有沒有人知道她在寫什麼啊 : 好抽象的感覺唷 其實喔... 我覺得那種沒人知道在寫什麼的東西..他越擅長... 譬如格蘭漢斯島的午後有一篇令我印象很深刻... 說到飛機一邊螺旋槳停止..那種安靜到類似頻臨死亡的經歷.. 還有電視大國民系列... 如吟詩般自言自語,袋鼠通信,家務事,下午最後一片草坪...感覺都蠻莫名其妙的... 不知哪篇文章曾說過...小說家就是那種對什麼無聊事情都好奇的人.. (我只知道是燒胸罩那篇..然後村上還說要燒應該也是先燒穿過的-.-) 另外說一件很無聊的事.. 有篇關於"臨時地圖"的文章..(我剛看第一反應是:靠..這也可以寫) 他把"有人問路時在衛生紙上畫的臨時地圖"種種分析了一番... 其中說道..有一種人就是天生會把小地圖畫得很糟... 不是街道錯了就是方向錯...不然就是距離比與實際情形差很多... "如果是平常還好..要是哥倫布的話,部下早就叛變了" 現在我遇到這種人..(這種人通常也都堅持自己沒畫錯) 都會說他是"被部下叛變的船長"... 然後暗爽他一定聽不懂:p..很無聊吧.. 另外..關於這個主題的一些感想.. 我想是因為我們國民教育從國小就教我們..."有文章一定要有主旨"... 所以國文課本的文章清一色都有主旨...後面還有解釋... (不知現在改了沒..我最後一本國文課本離我已經是六七年前了) 這應該是受到中國傳統國學"文以載道"所影響.. 感覺每篇文章一定都要有"小故事大啟示"... 造成我們一些錯覺...好像不反應一些時代背景,不讓人受到什麼啟示, 不表達一些人生觀,最終不能發揚人性光明面,就不是一個好作品... 於是..如果看不出個什麼啟示或象徵性的東西..就會感到不安.. 所以至少評論家們應該要為那些無解的情節安插個什麼意義性的標籤... 所以這也是為什麼我蠻討厭中時和聯經系列的文學指標... 所以關於為什麼貧窮叔母要是貧窮叔母呢?? 為什麼不是不很有錢但也不太貧窮的舅公呢?? 為什麼是海龜要怕胡立歐呢??為什麼最後要玩撲克牌呢?? 為什麼削鉛筆機收藏家的名字非要叫渡邊昇不可呢?? 為什麼尋羊的渡邊昇和發條鳥的棉谷昇名字一樣呢?? 為什麼羊男是羊男而不是牛男或狗男呢??(狗男比較不好聽的原因除外) 為什麼挪威森林裡最後要跟玲子做呢?? 關於這些..為什麼非得要一個所謂"說得通"的解釋不可呢?? --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.64.110.252 ※ 編輯: jason3 來自: 61.64.110.252 (08/26 17:58)