※ 引述《ganlinian (人造卫星情人)》之铭言： : 这篇短篇市收路再开往中国的慢船里面的 : 有没有人知道她在写什麽啊 : 好抽象的感觉唷 其实喔... 我觉得那种没人知道在写什麽的东西..他越擅长... 譬如格兰汉斯岛的午後有一篇令我印象很深刻... 说到飞机一边螺旋桨停止..那种安静到类似频临死亡的经历.. 还有电视大国民系列... 如吟诗般自言自语,袋鼠通信,家务事,下午最後一片草坪...感觉都蛮莫名其妙的... 不知哪篇文章曾说过...小说家就是那种对什麽无聊事情都好奇的人.. (我只知道是烧胸罩那篇..然後村上还说要烧应该也是先烧穿过的-.-) 另外说一件很无聊的事.. 有篇关於"临时地图"的文章..(我刚看第一反应是:靠..这也可以写) 他把"有人问路时在卫生纸上画的临时地图"种种分析了一番... 其中说道..有一种人就是天生会把小地图画得很糟... 不是街道错了就是方向错...不然就是距离比与实际情形差很多... "如果是平常还好..要是哥伦布的话,部下早就叛变了" 现在我遇到这种人..(这种人通常也都坚持自己没画错) 都会说他是"被部下叛变的船长"... 然後暗爽他一定听不懂:p..很无聊吧.. 另外..关於这个主题的一些感想.. 我想是因为我们国民教育从国小就教我们..."有文章一定要有主旨"... 所以国文课本的文章清一色都有主旨...後面还有解释... (不知现在改了没..我最後一本国文课本离我已经是六七年前了) 这应该是受到中国传统国学"文以载道"所影响.. 感觉每篇文章一定都要有"小故事大启示"... 造成我们一些错觉...好像不反应一些时代背景,不让人受到什麽启示, 不表达一些人生观,最终不能发扬人性光明面,就不是一个好作品... 於是..如果看不出个什麽启示或象徵性的东西..就会感到不安.. 所以至少评论家们应该要为那些无解的情节安插个什麽意义性的标签... 所以这也是为什麽我蛮讨厌中时和联经系列的文学指标... 所以关於为什麽贫穷叔母要是贫穷叔母呢?? 为什麽不是不很有钱但也不太贫穷的舅公呢?? 为什麽是海龟要怕胡立欧呢??为什麽最後要玩扑克牌呢?? 为什麽削铅笔机收藏家的名字非要叫渡边昇不可呢?? 为什麽寻羊的渡边昇和发条鸟的棉谷昇名字一样呢?? 为什麽羊男是羊男而不是牛男或狗男呢??(狗男比较不好听的原因除外) 为什麽挪威森林里最後要跟玲子做呢?? 关於这些..为什麽非得要一个所谓"说得通"的解释不可呢?? --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.64.110.252 ※ 编辑: jason3 来自: 61.64.110.252 (08/26 17:58)