※ 引述《IhRiesling ((backup))》之銘言： : ※ 引述《jason3 (小薰乾)》之銘言： : : 當然還有以羊男為第一人稱的時候... : : 像這樣以各個角色為第一人稱互相剝離角色定位... : : 無論是刻意或者任意的抽換...不管...總之是費心且刻意的安排 : : 對村上作品比較覺得納悶且有趣的是這點 : : 當然村上應該不會嘗試以女性為第一人稱... : : (很明顯的有時村上會將自己與第一人稱混合...以女性為第一人稱就差太多了) : : 不然有機會的話寫出以雙胞胎，直子，大學女友為第一人稱的作品來玩玩也比較公平些 : 如果我沒記錯的話，在《電視人》裡頭的「加納克里特」就是女性的第一人稱 : 不過看得出來實驗性質滿重的，也頗有趣。 : 我是先看過發條鳥年代記以後才看到這篇的，主角應該是同一個人吧。 〈加納克里特〉是《電視人》裡頭的以女性的第一人稱的短篇。 而《發條鳥年代記－－鵲賊篇》裡頭出現的人物設定：加納馬爾它和加納克里特姊妹 都是首次出現〈加納克里特〉的故事中，兩姊妹的關係，像是208、209的成人版 從純然的虛構，屬於概念上使用的兩個人物，從童話裡走出來，開始有了真實的人生 加納馬爾它是一位靈能力者，作為聆聽內在世界的水的使者，她非常地盡職。 加納克里特，希望走出外面的世界，設計許多火力發電廠，她實現了，但還是無法 逃避宿命般暴力的威脅，強暴他的男人終於割斷了她的脖子，讓她聽見內在的水的聲音 村上的作品中呈現的性與暴力是欲望的表徵，內在世界如何與外面的世界接軌 成為發條鳥年代記書寫的一個重心所在，如果對於村上玩弄文本的遊戲感到興趣 不妨可以參考香港的文化評論者湯禎兆所寫的〈發條鳥的易容術〉一文 http://www.readingtimes.com.tw/authors/murakami/reviews/rview038.htm 在村上的作品裡面，各個角色不斷在不同的故事裡 以第一人稱視點，互相剝離角色定位，無論是刻意或者任意的抽換... 這些費心且刻意的安排，滿足了作者身為「文本的上帝」的創作慾 可以去找一部科幻片來佐證這樣的想法，真實不虛。 一九九九年出品的電影《極光追殺令》ＤＡＲＫ ＣＩＴＹ 2002.10.28 新店 銀色快手 --

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