※ 引述《IhRiesling ((backup))》之铭言： : ※ 引述《jason3 (小薰乾)》之铭言： : : 当然还有以羊男为第一人称的时候... : : 像这样以各个角色为第一人称互相剥离角色定位... : : 无论是刻意或者任意的抽换...不管...总之是费心且刻意的安排 : : 对村上作品比较觉得纳闷且有趣的是这点 : : 当然村上应该不会尝试以女性为第一人称... : : (很明显的有时村上会将自己与第一人称混合...以女性为第一人称就差太多了) : : 不然有机会的话写出以双胞胎，直子，大学女友为第一人称的作品来玩玩也比较公平些 : 如果我没记错的话，在《电视人》里头的「加纳克里特」就是女性的第一人称 : 不过看得出来实验性质满重的，也颇有趣。 : 我是先看过发条鸟年代记以後才看到这篇的，主角应该是同一个人吧。 〈加纳克里特〉是《电视人》里头的以女性的第一人称的短篇。 而《发条鸟年代记－－鹊贼篇》里头出现的人物设定：加纳马尔它和加纳克里特姊妹 都是首次出现〈加纳克里特〉的故事中，两姊妹的关系，像是208、209的成人版 从纯然的虚构，属於概念上使用的两个人物，从童话里走出来，开始有了真实的人生 加纳马尔它是一位灵能力者，作为聆听内在世界的水的使者，她非常地尽职。 加纳克里特，希望走出外面的世界，设计许多火力发电厂，她实现了，但还是无法 逃避宿命般暴力的威胁，强暴他的男人终於割断了她的脖子，让她听见内在的水的声音 村上的作品中呈现的性与暴力是欲望的表徵，内在世界如何与外面的世界接轨 成为发条鸟年代记书写的一个重心所在，如果对於村上玩弄文本的游戏感到兴趣 不妨可以参考香港的文化评论者汤祯兆所写的〈发条鸟的易容术〉一文 http://www.readingtimes.com.tw/authors/murakami/reviews/rview038.htm 在村上的作品里面，各个角色不断在不同的故事里 以第一人称视点，互相剥离角色定位，无论是刻意或者任意的抽换... 这些费心且刻意的安排，满足了作者身为「文本的上帝」的创作慾 可以去找一部科幻片来佐证这样的想法，真实不虚。 一九九九年出品的电影《极光追杀令》ＤＡＲＫ ＣＩＴＹ 2002.10.28 新店 银色快手 --

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