我倒認為 Severia 君這次寫得相當精準，是系列作中寫得最好的兩篇之一。 也許她寫到女性的時候、賽佛莉亞寫到賽佛勒斯的時候，都像 JohnLinq 君說的 ，有照意若思鏡的傾向（這也就是我為什麼常常說作者不可以太喜歡或太討厭某一個 角色）；但寫到歧視與人權時，Severia 君的眼光都非常犀利。 「黨同伐異毫無意義，真正必須對抗的是自己的心魔」確實一直是《哈利波特》 的主題，我在此稍微提一些象徵作為佐證。 第一集：敘事定位是「採用兒童視角的童書」，所以壁壘之間是「黨同伐異」； 兒童看心魔也只能看得隱隱約約──慾望的「意若思鏡」。 第二集：敘事定位仍是「童書」，壁壘之間是「決定你屬於哪個團體的不是天賦 ，而是你自己的選擇」；心魔是自卑自憐自閉的「日記」──「對自己說話」的精彩 象徵──把金妮深深關在密室的，其實是金妮自己。 第三集：敘事定位是從少年眼裡看出來的「少年冒險小說」，壁壘之間的探討是 逃犯與烈士的「善（？）惡（？）陣營豬羊變色」；這集對心魔象徵最下工夫，恐懼 的「幻形怪」不消說了，那會掩翳一切正面思想、感情、記憶，「連麻瓜也感受得到 」的「催狂魔」，指涉的無疑是，憂鬱症。 「連麻瓜也感受得到」這件事非常重要，是未來「麻瓜世界和魔法世界之壁壘」 消失的最明顯伏筆。 第四集：敘事定位是出現死亡的「少年成長小說」，壁壘之間的探討是「陣營的 本質是一樣的」──無論是什麼立場都會出好人出壞人，不同陣營的人會因利害而做 出同樣的事情、同一個陣營的人會因立場轉變做出不同的事情（例如夫子），協助我 的未必是好人、妨礙我的未必是壞人。重要的象徵是立場不同卻驚人相似（這可不只 是外表）的，真假穆敵！ 後來的「衛斯禮家逆子 vs. 布萊克家逆子」，也有類似的作用。 第五集的敘事定位已是成人。十五歲確實太早，然而哈利早已被迫成長，那象徵 正是「幻滅咒」：善惡分明的兒時美夢不得不碎，敘事者的眼睛終於痛苦地看清「敵 我」不等於「是非」，只是立場／背景──穿透了哈利，在他身後看見的 background 。每個角色都還原為凡人的一集。此時的壁壘之間，反派是「自己人」Umbridge（我 一直把她譯作「斷橋女士」，這個字有「把橋拆毀」的指涉，表示溝通之崩壞）和怪 角，而「害死哈利最親近的教父」的人……真正會害你的不是你的敵人，是你自己的 個性。 在第六集中，哈利用顫抖的手把毒藥灌入鄧不利多的咽喉，被迫親手殺死了自己 的依賴。讓長輩終於能夠休息，甚至反過來成為遲暮長輩依賴的人，褪去了最後一點 點軟弱少年或怒目少年的殘蛻，此後再沒有「大人」可以靠了（到了第七集，他還得 脫離原生家庭）。值得注意的是，「麻瓜世界 vs. 魔法世界」這個簡直可以作終極壁 壘的分界竟然在第六集裡便開始拆除，那麼第七集裡真正的終極壁壘會是什麼呢？還 有哪一道圍牆的倒塌，會比整個世界觀的崩解還要究極？ 難道是、難道不是、心意相通說出一樣的話的，勇者主角 vs. 大魔王嗎？ 「分靈體」恐怕就是這個象徵── 「我 vs. 非我」。 --- ※ 引述《Severia (賽佛莉亞)》之銘言： : 　　刑事法和程序法當然都是麻瓜的法學概念，但既然鄧不利多都用了，我就放心 : 地推論，魔法世界是有這些分類的（鳳凰會的密令中文版，p.170)，而且他們會根 : 據事件的不同，援用不同的程序法（在此特別指刑事訴訟法），也會有不同的審判 : 程序． 我認為鄧不利多會這樣用，是因為他是巫師中的異類：「我會看麻瓜的報紙。」 就書中描述的架構給我的了解，巫術保守世界沒有現代司法「在證明一個人有罪 之前，他都是無辜的」的前提，沒有美式「要防政府超過防賊」的民主思惟──或者 說，它顯現的是世界大戰時英國與歐洲面對、而現在美國也正處理的重大爭議： 「非常時期，是否容許獨裁和冤獄？」 想起「美國寓言」《綠野仙蹤》系列中的「好公民大津津」，跟「巫審加碼」實 在可以做出有趣的對照。 順道一提，在這裡又再度顯出作者一邊出、譯者一邊譯的困境：一開始把首相譯 成了部長，不單「兩個首相」的文字精彩度大大折損，也會讓讀者以為，巫師的政府 只是「部」階級，和麻瓜政府不是對等的。 ※ 引述《Severia (賽佛莉亞)》之銘言： : 不破誓也是，不過可能有人會跟我爭辯說，這是契約自由...:P 是的，Severia 君說了一件有趣的事。 不破誓，正如許多人發現的，形式上刻意擬仿婚姻。 在我這個徹底反對婚姻制度的人看來，婚姻契約，本來就像不破誓一樣恐怖── 也許更加恐怖。 --

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