我倒认为 Severia 君这次写得相当精准，是系列作中写得最好的两篇之一。 也许她写到女性的时候、赛佛莉亚写到赛佛勒斯的时候，都像 JohnLinq 君说的 ，有照意若思镜的倾向（这也就是我为什麽常常说作者不可以太喜欢或太讨厌某一个 角色）；但写到歧视与人权时，Severia 君的眼光都非常犀利。 「党同伐异毫无意义，真正必须对抗的是自己的心魔」确实一直是《哈利波特》 的主题，我在此稍微提一些象徵作为佐证。 第一集：叙事定位是「采用儿童视角的童书」，所以壁垒之间是「党同伐异」； 儿童看心魔也只能看得隐隐约约──慾望的「意若思镜」。 第二集：叙事定位仍是「童书」，壁垒之间是「决定你属於哪个团体的不是天赋 ，而是你自己的选择」；心魔是自卑自怜自闭的「日记」──「对自己说话」的精彩 象徵──把金妮深深关在密室的，其实是金妮自己。 第三集：叙事定位是从少年眼里看出来的「少年冒险小说」，壁垒之间的探讨是 逃犯与烈士的「善（？）恶（？）阵营猪羊变色」；这集对心魔象徵最下工夫，恐惧 的「幻形怪」不消说了，那会掩翳一切正面思想、感情、记忆，「连麻瓜也感受得到 」的「催狂魔」，指涉的无疑是，忧郁症。 「连麻瓜也感受得到」这件事非常重要，是未来「麻瓜世界和魔法世界之壁垒」 消失的最明显伏笔。 第四集：叙事定位是出现死亡的「少年成长小说」，壁垒之间的探讨是「阵营的 本质是一样的」──无论是什麽立场都会出好人出坏人，不同阵营的人会因利害而做 出同样的事情、同一个阵营的人会因立场转变做出不同的事情（例如夫子），协助我 的未必是好人、妨碍我的未必是坏人。重要的象徵是立场不同却惊人相似（这可不只 是外表）的，真假穆敌！ 後来的「卫斯礼家逆子 vs. 布莱克家逆子」，也有类似的作用。 第五集的叙事定位已是成人。十五岁确实太早，然而哈利早已被迫成长，那象徵 正是「幻灭咒」：善恶分明的儿时美梦不得不碎，叙事者的眼睛终於痛苦地看清「敌 我」不等於「是非」，只是立场／背景──穿透了哈利，在他身後看见的 background 。每个角色都还原为凡人的一集。此时的壁垒之间，反派是「自己人」Umbridge（我 一直把她译作「断桥女士」，这个字有「把桥拆毁」的指涉，表示沟通之崩坏）和怪 角，而「害死哈利最亲近的教父」的人……真正会害你的不是你的敌人，是你自己的 个性。 在第六集中，哈利用颤抖的手把毒药灌入邓不利多的咽喉，被迫亲手杀死了自己 的依赖。让长辈终於能够休息，甚至反过来成为迟暮长辈依赖的人，褪去了最後一点 点软弱少年或怒目少年的残蜕，此後再没有「大人」可以靠了（到了第七集，他还得 脱离原生家庭）。值得注意的是，「麻瓜世界 vs. 魔法世界」这个简直可以作终极壁 垒的分界竟然在第六集里便开始拆除，那麽第七集里真正的终极壁垒会是什麽呢？还 有哪一道围墙的倒塌，会比整个世界观的崩解还要究极？ 难道是、难道不是、心意相通说出一样的话的，勇者主角 vs. 大魔王吗？ 「分灵体」恐怕就是这个象徵── 「我 vs. 非我」。 --- ※ 引述《Severia (赛佛莉亚)》之铭言： : 　　刑事法和程序法当然都是麻瓜的法学概念，但既然邓不利多都用了，我就放心 : 地推论，魔法世界是有这些分类的（凤凰会的密令中文版，p.170)，而且他们会根 : 据事件的不同，援用不同的程序法（在此特别指刑事诉讼法），也会有不同的审判 : 程序． 我认为邓不利多会这样用，是因为他是巫师中的异类：「我会看麻瓜的报纸。」 就书中描述的架构给我的了解，巫术保守世界没有现代司法「在证明一个人有罪 之前，他都是无辜的」的前提，没有美式「要防政府超过防贼」的民主思惟──或者 说，它显现的是世界大战时英国与欧洲面对、而现在美国也正处理的重大争议： 「非常时期，是否容许独裁和冤狱？」 想起「美国寓言」《绿野仙踪》系列中的「好公民大津津」，跟「巫审加码」实 在可以做出有趣的对照。 顺道一提，在这里又再度显出作者一边出、译者一边译的困境：一开始把首相译 成了部长，不单「两个首相」的文字精彩度大大折损，也会让读者以为，巫师的政府 只是「部」阶级，和麻瓜政府不是对等的。 ※ 引述《Severia (赛佛莉亚)》之铭言： : 不破誓也是，不过可能有人会跟我争辩说，这是契约自由...:P 是的，Severia 君说了一件有趣的事。 不破誓，正如许多人发现的，形式上刻意拟仿婚姻。 在我这个彻底反对婚姻制度的人看来，婚姻契约，本来就像不破誓一样恐怖── 也许更加恐怖。 --

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