http://www.musicq.org/index.php?showtopic=90&hl= 梁祝小提琴協奏曲 於1958年，何占豪、陳鋼寫成「梁祝」小提琴協奏曲，當時他們仍是上海音樂學院的學生 ，翌年五月此曲於上海世界首演。這是取自於中國古代的民間傳說《梁山伯與祝英台》， 由越劇唱腔作為音樂素材，還結合了東西方音樂的風格、以小提琴獨奏模倣中國二胡的技 巧，用中曲西奏的手法來呈這段淒美的愛情故事，可說是「中西匯合」的典範。 其主題風格完全採用了上海鄰近紹興的「越劇」戲曲主題音調，所以音樂帶有強烈的越劇 音樂色彩。全曲的處理手法就像一副中國典型的「水墨畫」，具有輕清淡雅的風格，而中 國南方的越劇就是具有這種「淡雅」的特點。後來此曲作者之一的陳鋼把原譜加以改動， 目的就是要加強音樂的戲劇張力及音樂性。除此之外，還運用了中國傳統打擊樂器－囂板 。聽了此曲後，可明顯地感覺到其速度和強弱的處理上有更大的對比。於是可以說在陳鋼 的改動此曲後的版本更接近於西方歌劇的特色。此曲為單樂章標題協奏曲，分為故事中最 具代表的三段情節－相愛、抗婚、化蝶。 １．呈示部－「相愛」 以長笛吹出秀美如畫的引子後，小提琴開始娓娓道出詩意般的愛情主題。接著是活潑的迴 旋曲來描繪梁山伯與祝英台同窗三載、嬉戲遊玩的快樂情境。最後以緩慢的曲調寫出祝英 台被迫返鄉，梁山伯十八里長亭相送，兩人離情依依。 ２．發展部－「抗婚」 在「抗婚」裡，低音大提琴發出了暴風雨前的寧靜，小提琴和樂隊奏出兩個相互對抗的主 題，以表現祝英台反抗父親為她安排的婚事。然而祝英台仍是敵不過被當時的封建社會的 力量，小提琴無力的抵抗與呻吟最後被龐大樂隊吞沒。梁山伯來探望他的同窗，這時才發 現原來她是女兒身，得知她要結婚，才發現其實自己對祝英台有多麼深厚的愛情。此時小 提琴和大提琴相互呼應，奏出他們兩人纏綿柔情、如泣如訴的對答，這是描繪他們的樓台 相會。突然音樂急轉直下，運用了越劇中囂板的「緊打慢唱」手法、營造出緊張的氣氛， 梁山伯因過份悲傷絕望而吐血病逝。在這部分，小提琴急劇快速的表現與跳弓對演奏者更 是一項困難度頗高的挑戰。最後祝英台在被迎娶的途中，停在愛人的墳前哭訴，在低音鑼 聲中，祝英台縱身投入突然爆開的墳墓，以整個大樂團激動的齊奏與銅管部門強而有力的 表現手法而推向全曲的最高潮。 ３．再現部－「化蝶」 由長笛和豎琴揭開如仙境般的畫面，如同呈示部的引子，在柔和的弦樂襯托之下，愛情主 題再現。再由豎笛引進小提琴的主題獨奏，配上弦樂部安靜的撥弦、長笛和豎琴的對答， 刻畫出一片美麗的景象。曲終在定音鼓的帶領下運用了大量的銅管與弦樂齊奏表現兩人堅 貞的愛，最後以長笛、鋼琴和弦樂的伴奏下，與小提琴互相呼應為此淒美的愛情故事劃上 句點，意味兩人已從墳墓中化為一對蝴蝶、永不分離。 【後記】 自何占豪、陳鋼寫成梁祝後，從協奏曲到鋼琴獨奏，至今已有許多不同版本的梁祝音樂專 輯，也由許多不同的演奏者來詮釋此曲。以下是所收集到的資料： 許可與中國交響樂團的《梁祝二胡協奏曲》、蘇振波的梁祝古箏版、北京中央交響樂團的 梁祝人聲版、許斐平與香港管弦樂團的《梁祝鋼琴協奏曲》、游宏任的《梁祝口琴協奏曲 》、王彭年的梁祝鋸琴版（這種琴我就沒看過了），甚至還有國樂版的《梁祝琵琶協奏曲 》，由何樹英和上海民族樂團所錄製等。除此之外，湯寶娣、薛偉和華人小提琴家陳美也 都曾和歐洲或中國的交響樂團合作演出梁祝、西崎崇子錄製的梁祝的不同版本之數量更不 在話下，最近的一張是呂思清與陳燮陽指揮上海交響樂團的《梁祝小提琴協奏曲》，由滾 石發行。愈來愈多的演奏家以梁祝小提琴協奏曲為挑戰目標，無論是炫技或在音樂性上， 都是希望比前人錄製的梁祝版本，有更多的突破、帶給聽眾更多不同視聽效果的震撼與悸 動！ --

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