http://www.musicq.org/index.php?showtopic=90&hl= 梁祝小提琴协奏曲 於1958年，何占豪、陈钢写成「梁祝」小提琴协奏曲，当时他们仍是上海音乐学院的学生 ，翌年五月此曲於上海世界首演。这是取自於中国古代的民间传说《梁山伯与祝英台》， 由越剧唱腔作为音乐素材，还结合了东西方音乐的风格、以小提琴独奏模仿中国二胡的技 巧，用中曲西奏的手法来呈这段凄美的爱情故事，可说是「中西汇合」的典范。 其主题风格完全采用了上海邻近绍兴的「越剧」戏曲主题音调，所以音乐带有强烈的越剧 音乐色彩。全曲的处理手法就像一副中国典型的「水墨画」，具有轻清淡雅的风格，而中 国南方的越剧就是具有这种「淡雅」的特点。後来此曲作者之一的陈钢把原谱加以改动， 目的就是要加强音乐的戏剧张力及音乐性。除此之外，还运用了中国传统打击乐器－嚣板 。听了此曲後，可明显地感觉到其速度和强弱的处理上有更大的对比。於是可以说在陈钢 的改动此曲後的版本更接近於西方歌剧的特色。此曲为单乐章标题协奏曲，分为故事中最 具代表的三段情节－相爱、抗婚、化蝶。 １．呈示部－「相爱」 以长笛吹出秀美如画的引子後，小提琴开始娓娓道出诗意般的爱情主题。接着是活泼的回 旋曲来描绘梁山伯与祝英台同窗三载、嬉戏游玩的快乐情境。最後以缓慢的曲调写出祝英 台被迫返乡，梁山伯十八里长亭相送，两人离情依依。 ２．发展部－「抗婚」 在「抗婚」里，低音大提琴发出了暴风雨前的宁静，小提琴和乐队奏出两个相互对抗的主 题，以表现祝英台反抗父亲为她安排的婚事。然而祝英台仍是敌不过被当时的封建社会的 力量，小提琴无力的抵抗与呻吟最後被庞大乐队吞没。梁山伯来探望他的同窗，这时才发 现原来她是女儿身，得知她要结婚，才发现其实自己对祝英台有多麽深厚的爱情。此时小 提琴和大提琴相互呼应，奏出他们两人缠绵柔情、如泣如诉的对答，这是描绘他们的楼台 相会。突然音乐急转直下，运用了越剧中嚣板的「紧打慢唱」手法、营造出紧张的气氛， 梁山伯因过份悲伤绝望而吐血病逝。在这部分，小提琴急剧快速的表现与跳弓对演奏者更 是一项困难度颇高的挑战。最後祝英台在被迎娶的途中，停在爱人的坟前哭诉，在低音锣 声中，祝英台纵身投入突然爆开的坟墓，以整个大乐团激动的齐奏与铜管部门强而有力的 表现手法而推向全曲的最高潮。 ３．再现部－「化蝶」 由长笛和竖琴揭开如仙境般的画面，如同呈示部的引子，在柔和的弦乐衬托之下，爱情主 题再现。再由竖笛引进小提琴的主题独奏，配上弦乐部安静的拨弦、长笛和竖琴的对答， 刻画出一片美丽的景象。曲终在定音鼓的带领下运用了大量的铜管与弦乐齐奏表现两人坚 贞的爱，最後以长笛、钢琴和弦乐的伴奏下，与小提琴互相呼应为此凄美的爱情故事划上 句点，意味两人已从坟墓中化为一对蝴蝶、永不分离。 【後记】 自何占豪、陈钢写成梁祝後，从协奏曲到钢琴独奏，至今已有许多不同版本的梁祝音乐专 辑，也由许多不同的演奏者来诠释此曲。以下是所收集到的资料： 许可与中国交响乐团的《梁祝二胡协奏曲》、苏振波的梁祝古筝版、北京中央交响乐团的 梁祝人声版、许斐平与香港管弦乐团的《梁祝钢琴协奏曲》、游宏任的《梁祝口琴协奏曲 》、王彭年的梁祝锯琴版（这种琴我就没看过了），甚至还有国乐版的《梁祝琵琶协奏曲 》，由何树英和上海民族乐团所录制等。除此之外，汤宝娣、薛伟和华人小提琴家陈美也 都曾和欧洲或中国的交响乐团合作演出梁祝、西崎崇子录制的梁祝的不同版本之数量更不 在话下，最近的一张是吕思清与陈燮阳指挥上海交响乐团的《梁祝小提琴协奏曲》，由滚 石发行。愈来愈多的演奏家以梁祝小提琴协奏曲为挑战目标，无论是炫技或在音乐性上， 都是希望比前人录制的梁祝版本，有更多的突破、带给听众更多不同视听效果的震撼与悸 动！ --

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