很舊的文章 不知道有沒有人PO過 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 王天林，當之無愧的一哥。當年在娛樂圈的地位較之其子王晶有過之而無不及。他無 疑就是經典劇集的保證。《射鵰英雄傳》，《萬水千山總是情》，《楚留香》，《千王之 王》，《京華春夢》……每一部都是膾炙人口的佳作，在無線史上有重要的地位。王天林 擅長民初劇和古裝劇，而此兩種題材的劇集正是使無線立於不敗之地。可以說，王天林時 期代表了無線的鼎盛時期。 　　蕭笙，拍粵語片起家，八十年代在無線監製了一系列名片，同樣擅長古裝。回想八十 年代，幾乎是古裝劇的天下。其監製的《天龍八部》在台灣創下了驚人收視，而由其監製 王天林導演的《神雕俠侶》更是有六十幾點的收視，這在今天簡直不可想像。另外，他的 《蜀山》系列是我極為鍾愛的劇集。之後，蕭笙過檔亞視，《仙鶴神針》是其在亞視之作 但由於演員表現太過一般，此劇不算成功。而他監製的《我來自廣州》是繼《我來自潮州 》後又一部不俗的民初劇。 　　劉家豪，對他我所知不多，但從他的"成績單"上可看出他的實力不容小視。88年的《 豪情》，91年的《大家族》，92年的《巨人》，93年的《龍兄鼠弟》，95年的《萬里長情 》。其中後四部都是和萬梓良合作，顯然可看出劉家豪對萬子的偏愛。《巨人》，可能它 算不上最好的劇集，但絕對算得上是九十年代無線時裝劇的代表之一。他現在可是無線的 高層了。 　　韋家輝，早年入無線編劇訓練班，曾經編劇的經典作品包括《神雕俠侶》和《新扎師 兄》。製作的第一部劇是《衰鬼迫人》，《誓不低頭》是其監製的第一齣劇集，其獨特的 風格在劇中已有所顯現。89年的時裝長劇《義不容情》圍繞兄弟倆的恩怨情仇展開，是無 線長劇中的經典。而其後韋家輝於92年監製的《大時代》更成為無線的鎮台之作。94年黃 日華回籠無線的首部劇集《馬場大亨》也是出自韋家輝之手。95年，他執導了首部電影《 和平飯店》，一部風格另類的英雄片。其後和杜琪峰共組"銀河映射"，一起監製了《一個 字頭的誕生》，《暗花》，《真心英雄》，《暗戰》，《槍火》等片。實話說，我個人並 不喜歡這種描述末路英雄的電影，太強烈的宿命悲劇。99年，韋家輝幫亞視拍攝《大時代 》續集--《世紀之戰》，可惜實在有失水準，不知是否是多年未拍電視之故。 　　戚其義，這個名字想必大家都很熟悉了。《天地男兒》，《天地豪情》，《創世紀》 幾套長劇下來，成就了戚其義的無線首席監製之名。他承接了韋家輝的風格，又有所創新 劇中人物線索眾多，情節錯綜複雜。片子拍的大氣，讓人看得眼花繚亂，欲罷不能。除了 長劇，警匪片《O記實錄》，靈異片《先生貴性》，也都拍的精彩萬分。臨危受命接棒《 妙手仁心2》也不負眾望，奪的當年最受觀眾喜愛劇集獎。 　　王心慰，我最喜歡的監製了。第一次注意到這個名字是緣於《第三類法庭》，實在太 精彩了，雖然只是30集的中篇，卻是我至今為止最鍾愛的劇集。後來才發現《夢幻傳說》 （《都市的童話》），《烈火雄心》，《雙面伊人》，《闔府統請》，《愛在暴風的日子 》，《無業樓民》，《千里姻緣兜錯圈》等等也都是王心慰的作品。簡直部部是收視的保 證。對她作品的感覺就是"人情"二字。雖然她沒有像戚其義的宏片巨作，但她的作品有港 劇最吸引人之處--故事好看，曲折離奇。可能我比較懷舊，所以對從《笑看風雲》開始的 那種太多主線的長劇不是很喜歡，覺得情節太散，戲劇衝突淡化，減弱故事的可看性。 　　鄧特希，這位不用多說了吧，《妙手仁心》後備受矚目的金牌監製。之前的《一號皇 庭》拍了一輯又一輯，可見受歡迎的程度。鄧特希最大的貢獻就是開港劇專業題材之風。 看多了豪門恩怨，街坊鄰里的故事，這類描述中產階級生活的劇集無疑讓人耳目一新。由 此還讓一大批二線藝員冒出了頭，一個個"師奶殺手"由然而生。無線向來只會捧人不會留 人，前兩年鄧特希也離槽而去，電影《俠骨仁心》出街後，卻被人說電視的痕跡太重。其 後《俠骨仁心》電視版也不盡如人意。我覺得鄧特希實不該太早離開無線，再鍛煉幾年也 不遲。 　　莊偉健，當年無線那部自製古裝《怒劍嘯狂沙》就是出自他手。雖然慘遭失敗，但那 大漠的無限風光仍引人遐想，無線史上少有的宏大製作。看了他那麼多的劇集，感覺上古 裝居多，如《南帝北丐》，《劍魔》，《男人四十打功夫》，《風之刀》，《金玉滿堂》 《楊貴妃》，《新倚天屠龍記》等。2001年我們最期待什麼？我說是《尋秦記》。沒錯了 監製還是莊偉健。 　　梅小青，看到這個名字就很容易聯想到她的妹妹梅小惠，但其的成就就遠不如其姐梅 小青拉。看《娛樂插班生》，《夢想成真》，《外父唔怕做》，《錦繡良緣》什麼的，就 以為梅小青的風格是輕鬆搞笑，瞧，多半是賀歲劇。後來發現她對警匪劇也有所涉獵，製 作過《追緝令》，《非常保鏢》等，再後來，發現古裝劇《決戰皇城》，時裝正劇《今生 無悔》，科幻劇《原振俠》的監製也都是同一個人--梅小青。哇，不得了，都是很好看的 片子哦，原來梅小青擅長拍的是各種劇集。 　　蕭顯輝，雖然有《冤家宜結不宜解》，《又是冤家又聚頭》這樣的時裝劇和《全院滿 座》，《七姊妹》這樣的靈異題材劇，但他還是古裝拍的多一點。近年最為人津津樂道的 當數《苗翠花》了，此劇奠定了關詠荷的"港劇天後"頭銜，也是古裝搞笑劇中的佼佼之作 。去年的《洗冤錄》收視也是十分的理想。96年那部頗得古龍神髓的《圓月彎刀》拍的蕩 氣迴腸，雖然故事麻麻，但手法很新穎，在台灣大獲好評。再看看早年，88年，蕭顯輝監 製了《新扎師兄》的續集，當年還有一部頗為有名的《嬴單傳奇》，郭晉安，周海媚，曾 華倩，羅慧娟主演。90年有陳嘉輝，邵仲衡的《螳螂醉拳》，劉錫明，黎美嫻的《天龍奇 俠》，93年伍衛國的《南俠展昭》，94年蔡少芬的《白髮魔女傳》及95年陳嘉輝等人的《 隋唐英雄傳》等。 　　李添勝，九十年代翻拍的一系列金庸劇讓我熟悉了這個名字。重拍金庸劇，雖然收視 一般都不會低，但實在是件吃力不討好的事情，原因無它，珠玉在前，加上人們的懷舊情 結，想拍出一部人人稱讚的重拍劇，簡直是不可能的事。《射鵰英雄傳》《神雕俠侶》《 笑傲江湖》《天龍八部》《鹿鼎記》《雪山飛狐》《碧血劍》，短短幾年內，李添勝一口 氣翻拍了金庸幾乎所有的長篇。沒有過分的炒做，就這樣無聲無息的來到我們面前，評論 有贊有彈，但作為電視劇，無疑是成功的，作為翻拍的金庸劇，個人認為也是成功的，至 少前五部。我最佩服的是李添勝的選角，沒有什麼萬眾挑一的甄選，所選的那一個卻總是 最適合的那一個。至於什麼場面小，佈景假，並非只是不肯投錢的緣故，涉及製作模式的 問題，這裡就不多說了。2001年，一部頗有口碑的時裝劇《美麗人生》，監製正是李添勝 。看多了他的大製作，偶一清新小品，蠻不錯的。 　　李國立，在台劇《寶蓮燈》的片尾，字幕赫然打出李國立三個大字，有點驚訝，是那 個製作了讓我久久不能忘懷的《黃浦傾情》的那個人？幾年下來，李國立有了自己的唐人 電影公司，製作了幾出不錯的連續劇，像和夏玉順合作的"天地情緣"系列，第一出《魚美 人》就大獲好評，都說有看港劇的感覺。製作中的《楊門女將》和新加坡報業傳訊優頻道 合作，有了李國立，片子變得可以期待。 　　鄺業生，該怎麼定義他呢？一個擅長警匪片和古裝喜劇片的監製。說起無線警匪劇， 也是招牌劇了，無線一度被人嘲笑只會拍警匪片，什麼《掃黃先鋒》《反黑先鋒》《皇家 反千組》……都是鄺業生監製。他近年最為人津津樂道的當數《陀槍師姐》系列，都拍第 三輯了，劇中的雙生雙旦組合很受歡迎。他的古裝喜劇代表作是《醉打金枝》《四大才子 》。風格輕鬆搞笑。鄺業生的作品絕對是當今港劇的主流之作。有人謂之"快餐文化"，並 尤此感歎港劇水準的下滑。我對此類片集倒沒什麼惡感，能輕鬆一笑也挺好。 　　潘嘉德，他的風格也算鮮明，擅執導邏輯性，推理性強的懸疑片。四輯的《刑事偵緝 檔案》，尤其是《刑偵Ⅲ》的高收視率，使無線走下坡的系列片再次升溫。20集的《鑒證 實錄》也取得了很高的收視。最令我驚喜的是，一向被我認為是武俠劇一變的《九陰真經 》居然也是出自潘嘉德之手。另外，他的作品還有《男人勿近》《孽吻》《緣分無邊界》 《廟街．媽．兄弟》等。 　　第十五位，劉仕裕。《聊齋》《西遊記》《封神榜》，劉仕裕不一定要拍神怪劇，神 怪劇卻一定選擇劉仕裕。《封神榜》現在熱播中，成敗不論，《聊齋》《西遊記》卻一定 是成功之作，每一出都有新意念，新手法，尤其是後者，稱之為無線劇集的一個新突破， 毫不為過。無線到了現在這個階段，只要求有穩步的發展，所以不會輕易的做新嘗試。曾 看到一篇文章說，如果哪天發現無線能人輩出，說明無線霸主不在，江山將倒，讀來很有 幾分道理。但這樣的環境中，總是要有那麼幾個站在最前沿，不斷注如新元素，我相信， 劉仕裕就是這樣一個，因為他還有另外一種嘗試，鄉土劇。如果說94年的《情濃大地》還 不足以為人們重視，那麼到了99年《茶是故鄉濃》成為收視冠軍就很能說明問題了。 　　十五位監製，終於都粗略的說了一遍，但所謂金牌監製，又何止這十五位。伍潤泉， 招振強，岑國榮，梁家樹，邱家雄，楊錦泉，徐正康……這一個個幕後英雄才是整齣劇的 靈魂所在。徐正康，很有興趣說一下他的，皆因他的戲太過古靈精怪，如果再寫第十六位 監製，那必是寫他了。 --

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