很旧的文章 不知道有没有人PO过 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 王天林，当之无愧的一哥。当年在娱乐圈的地位较之其子王晶有过之而无不及。他无 疑就是经典剧集的保证。《射鵰英雄传》，《万水千山总是情》，《楚留香》，《千王之 王》，《京华春梦》……每一部都是脍炙人口的佳作，在无线史上有重要的地位。王天林 擅长民初剧和古装剧，而此两种题材的剧集正是使无线立於不败之地。可以说，王天林时 期代表了无线的鼎盛时期。 　　萧笙，拍粤语片起家，八十年代在无线监制了一系列名片，同样擅长古装。回想八十 年代，几乎是古装剧的天下。其监制的《天龙八部》在台湾创下了惊人收视，而由其监制 王天林导演的《神雕侠侣》更是有六十几点的收视，这在今天简直不可想像。另外，他的 《蜀山》系列是我极为锺爱的剧集。之後，萧笙过档亚视，《仙鹤神针》是其在亚视之作 但由於演员表现太过一般，此剧不算成功。而他监制的《我来自广州》是继《我来自潮州 》後又一部不俗的民初剧。 　　刘家豪，对他我所知不多，但从他的"成绩单"上可看出他的实力不容小视。88年的《 豪情》，91年的《大家族》，92年的《巨人》，93年的《龙兄鼠弟》，95年的《万里长情 》。其中後四部都是和万梓良合作，显然可看出刘家豪对万子的偏爱。《巨人》，可能它 算不上最好的剧集，但绝对算得上是九十年代无线时装剧的代表之一。他现在可是无线的 高层了。 　　韦家辉，早年入无线编剧训练班，曾经编剧的经典作品包括《神雕侠侣》和《新扎师 兄》。制作的第一部剧是《衰鬼迫人》，《誓不低头》是其监制的第一出剧集，其独特的 风格在剧中已有所显现。89年的时装长剧《义不容情》围绕兄弟俩的恩怨情仇展开，是无 线长剧中的经典。而其後韦家辉於92年监制的《大时代》更成为无线的镇台之作。94年黄 日华回笼无线的首部剧集《马场大亨》也是出自韦家辉之手。95年，他执导了首部电影《 和平饭店》，一部风格另类的英雄片。其後和杜琪峰共组"银河映射"，一起监制了《一个 字头的诞生》，《暗花》，《真心英雄》，《暗战》，《枪火》等片。实话说，我个人并 不喜欢这种描述末路英雄的电影，太强烈的宿命悲剧。99年，韦家辉帮亚视拍摄《大时代 》续集--《世纪之战》，可惜实在有失水准，不知是否是多年未拍电视之故。 　　戚其义，这个名字想必大家都很熟悉了。《天地男儿》，《天地豪情》，《创世纪》 几套长剧下来，成就了戚其义的无线首席监制之名。他承接了韦家辉的风格，又有所创新 剧中人物线索众多，情节错综复杂。片子拍的大气，让人看得眼花缭乱，欲罢不能。除了 长剧，警匪片《O记实录》，灵异片《先生贵性》，也都拍的精彩万分。临危受命接棒《 妙手仁心2》也不负众望，夺的当年最受观众喜爱剧集奖。 　　王心慰，我最喜欢的监制了。第一次注意到这个名字是缘於《第三类法庭》，实在太 精彩了，虽然只是30集的中篇，却是我至今为止最锺爱的剧集。後来才发现《梦幻传说》 （《都市的童话》），《烈火雄心》，《双面伊人》，《阖府统请》，《爱在暴风的日子 》，《无业楼民》，《千里姻缘兜错圈》等等也都是王心慰的作品。简直部部是收视的保 证。对她作品的感觉就是"人情"二字。虽然她没有像戚其义的宏片巨作，但她的作品有港 剧最吸引人之处--故事好看，曲折离奇。可能我比较怀旧，所以对从《笑看风云》开始的 那种太多主线的长剧不是很喜欢，觉得情节太散，戏剧冲突淡化，减弱故事的可看性。 　　邓特希，这位不用多说了吧，《妙手仁心》後备受瞩目的金牌监制。之前的《一号皇 庭》拍了一辑又一辑，可见受欢迎的程度。邓特希最大的贡献就是开港剧专业题材之风。 看多了豪门恩怨，街坊邻里的故事，这类描述中产阶级生活的剧集无疑让人耳目一新。由 此还让一大批二线艺员冒出了头，一个个"师奶杀手"由然而生。无线向来只会捧人不会留 人，前两年邓特希也离槽而去，电影《侠骨仁心》出街後，却被人说电视的痕迹太重。其 後《侠骨仁心》电视版也不尽如人意。我觉得邓特希实不该太早离开无线，再锻炼几年也 不迟。 　　庄伟健，当年无线那部自制古装《怒剑啸狂沙》就是出自他手。虽然惨遭失败，但那 大漠的无限风光仍引人遐想，无线史上少有的宏大制作。看了他那麽多的剧集，感觉上古 装居多，如《南帝北丐》，《剑魔》，《男人四十打功夫》，《风之刀》，《金玉满堂》 《杨贵妃》，《新倚天屠龙记》等。2001年我们最期待什麽？我说是《寻秦记》。没错了 监制还是庄伟健。 　　梅小青，看到这个名字就很容易联想到她的妹妹梅小惠，但其的成就就远不如其姐梅 小青拉。看《娱乐插班生》，《梦想成真》，《外父唔怕做》，《锦绣良缘》什麽的，就 以为梅小青的风格是轻松搞笑，瞧，多半是贺岁剧。後来发现她对警匪剧也有所涉猎，制 作过《追缉令》，《非常保镖》等，再後来，发现古装剧《决战皇城》，时装正剧《今生 无悔》，科幻剧《原振侠》的监制也都是同一个人--梅小青。哇，不得了，都是很好看的 片子哦，原来梅小青擅长拍的是各种剧集。 　　萧显辉，虽然有《冤家宜结不宜解》，《又是冤家又聚头》这样的时装剧和《全院满 座》，《七姊妹》这样的灵异题材剧，但他还是古装拍的多一点。近年最为人津津乐道的 当数《苗翠花》了，此剧奠定了关咏荷的"港剧天後"头衔，也是古装搞笑剧中的佼佼之作 。去年的《洗冤录》收视也是十分的理想。96年那部颇得古龙神髓的《圆月弯刀》拍的荡 气回肠，虽然故事麻麻，但手法很新颖，在台湾大获好评。再看看早年，88年，萧显辉监 制了《新扎师兄》的续集，当年还有一部颇为有名的《嬴单传奇》，郭晋安，周海媚，曾 华倩，罗慧娟主演。90年有陈嘉辉，邵仲衡的《螳螂醉拳》，刘锡明，黎美娴的《天龙奇 侠》，93年伍卫国的《南侠展昭》，94年蔡少芬的《白发魔女传》及95年陈嘉辉等人的《 隋唐英雄传》等。 　　李添胜，九十年代翻拍的一系列金庸剧让我熟悉了这个名字。重拍金庸剧，虽然收视 一般都不会低，但实在是件吃力不讨好的事情，原因无它，珠玉在前，加上人们的怀旧情 结，想拍出一部人人称赞的重拍剧，简直是不可能的事。《射鵰英雄传》《神雕侠侣》《 笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》《雪山飞狐》《碧血剑》，短短几年内，李添胜一口 气翻拍了金庸几乎所有的长篇。没有过分的炒做，就这样无声无息的来到我们面前，评论 有赞有弹，但作为电视剧，无疑是成功的，作为翻拍的金庸剧，个人认为也是成功的，至 少前五部。我最佩服的是李添胜的选角，没有什麽万众挑一的甄选，所选的那一个却总是 最适合的那一个。至於什麽场面小，布景假，并非只是不肯投钱的缘故，涉及制作模式的 问题，这里就不多说了。2001年，一部颇有口碑的时装剧《美丽人生》，监制正是李添胜 。看多了他的大制作，偶一清新小品，蛮不错的。 　　李国立，在台剧《宝莲灯》的片尾，字幕赫然打出李国立三个大字，有点惊讶，是那 个制作了让我久久不能忘怀的《黄浦倾情》的那个人？几年下来，李国立有了自己的唐人 电影公司，制作了几出不错的连续剧，像和夏玉顺合作的"天地情缘"系列，第一出《鱼美 人》就大获好评，都说有看港剧的感觉。制作中的《杨门女将》和新加坡报业传讯优频道 合作，有了李国立，片子变得可以期待。 　　邝业生，该怎麽定义他呢？一个擅长警匪片和古装喜剧片的监制。说起无线警匪剧， 也是招牌剧了，无线一度被人嘲笑只会拍警匪片，什麽《扫黄先锋》《反黑先锋》《皇家 反千组》……都是邝业生监制。他近年最为人津津乐道的当数《陀枪师姐》系列，都拍第 三辑了，剧中的双生双旦组合很受欢迎。他的古装喜剧代表作是《醉打金枝》《四大才子 》。风格轻松搞笑。邝业生的作品绝对是当今港剧的主流之作。有人谓之"快餐文化"，并 尤此感叹港剧水准的下滑。我对此类片集倒没什麽恶感，能轻松一笑也挺好。 　　潘嘉德，他的风格也算鲜明，擅执导逻辑性，推理性强的悬疑片。四辑的《刑事侦缉 档案》，尤其是《刑侦Ⅲ》的高收视率，使无线走下坡的系列片再次升温。20集的《鉴证 实录》也取得了很高的收视。最令我惊喜的是，一向被我认为是武侠剧一变的《九阴真经 》居然也是出自潘嘉德之手。另外，他的作品还有《男人勿近》《孽吻》《缘分无边界》 《庙街．妈．兄弟》等。 　　第十五位，刘仕裕。《聊斋》《西游记》《封神榜》，刘仕裕不一定要拍神怪剧，神 怪剧却一定选择刘仕裕。《封神榜》现在热播中，成败不论，《聊斋》《西游记》却一定 是成功之作，每一出都有新意念，新手法，尤其是後者，称之为无线剧集的一个新突破， 毫不为过。无线到了现在这个阶段，只要求有稳步的发展，所以不会轻易的做新尝试。曾 看到一篇文章说，如果哪天发现无线能人辈出，说明无线霸主不在，江山将倒，读来很有 几分道理。但这样的环境中，总是要有那麽几个站在最前沿，不断注如新元素，我相信， 刘仕裕就是这样一个，因为他还有另外一种尝试，乡土剧。如果说94年的《情浓大地》还 不足以为人们重视，那麽到了99年《茶是故乡浓》成为收视冠军就很能说明问题了。 　　十五位监制，终於都粗略的说了一遍，但所谓金牌监制，又何止这十五位。伍润泉， 招振强，岑国荣，梁家树，邱家雄，杨锦泉，徐正康……这一个个幕後英雄才是整出剧的 灵魂所在。徐正康，很有兴趣说一下他的，皆因他的戏太过古灵精怪，如果再写第十六位 监制，那必是写他了。 --

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