曹正文／古龍小說的模式 　　古龍小說讀得多了，很自然會發現他小說的雷同之處。 　　一是故事構思的雷同。惡人背後有惡人，黑幕背後有黑幕；先是武功卓絕的武林 高手不明不白被害，引出一連串疑蹤，於是頭號英雄人物粉墨登場，憑著他的機智與 勇敢，終於使真相大白，惡人遭報。這種故事讀一部兩部，頗覺新鮮，讀上十部八部 ，也就使讀者有了「先見之明」。 　　二是情節安排的雷同。古龍的小說撲朔迷離，情節安排上頗費苦心，這一點當然 值得肯定，但因為追求離奇曲折，難免幾部書的同一情節，有大同小異之處。《陸小 鳳》中幾次破案，單獨看，頗為好看，但細細研究，卻覺得有「似曾相識」之處。至 於《快刀浪子》與《失魂引》，情節上也有「撞車」的地方。《血鸚鵡》、《名劍風 流》、《絕代雙驕》寫恐怖的場面，也可找到相似的痕跡。 　　三是人物形象的雷同。古龍塑造了陸小鳳、楚留香、李尋歡、鐵中棠、沈浪等一 些各具性格的藝術典型，應該說是成功的。但他筆下的主角，也有相似的性格，如不 拘小節、嗜酒如命、富有急智、武藝不凡。如《大地飛鷹》中的方偉，他不怕艱苦， 在任何艱難的處境中，始終保持樂觀開朗的性格，幽默而灑脫。在古尤其他作品中也 能找到「方偉」的影子。再如性格愛好上，古龍把許多大俠都寫成是須臾離不開杯中 物的酒徒，多少有些雷同。 　　四是作品主題的雷同。古龍喜歡寫奇人奇事，他歌頌友情而輕視愛情，反對傳統 與蔑視禮教，他推崇男人力量的偉大，謳歌俠客的義薄雲天、抱打不平、見義勇為， 為了一個「義」字可以拋棄一切，甚至生命。總之，古龍通過「情」與「義」來顯示 光明，鞭撻黑暗，這樣的寫作旨意，儘管表現在不同的人物形象身上，但主體上是一 致的。 　　古龍小說的雷同，也可歸為古龍小說的模式。一個作家有模式，好不好？我以為 有好的一面，也有不好的一面。讀過古龍小說的讀者，往往不看作品的署名，便知是 古龍所作，這一點可以清楚地表明：古龍是獨具風格的作家，他的小說從語言到文體 ，從人物形象到故事結構，已經形成了自己鮮明的特色。沒有特色的作家，不是真正 的文學家。古龍對此當之無愧。 　　但也有人認為，古龍小說有了模式，也就是他創作生命的終結。這話也不是沒有 道理。藝術貴於創新。一個真正的大作家，往往會改變他原有的風格，從而不斷追求 新的東西。只有如此，藝術生命才會永葆青春。這兩種意見，都有其對的一面，但決 不是不可調和的。我認為，古龍小說的模式是在他經過十年努力才逐步形成的。如果 我們讀了《失魂引》、《孤星傳》，然後再去讀《陸小鳳》、《楚留香傳奇》，就會 發現兩者差距很大。這只能說明古龍確實在追求新的風格。我們再讀他後期的作品《 七種武器》、《歡樂英雄》、《天涯·明月·刀》，又會感到作者的文筆又有創新。 這就告訴我們：古龍小說的模式是在變與不變之間。正由於他不斷去除作品中藝術粗 糙之處，他的作品才逐步成熟。由於他在不斷地求新求變求突破，他的作品才有生命 力。 　　當然古龍的求變，並不完全是成功的，至少在某些讀者看來，他寫的《歡樂英雄 》、《天涯·明月·刀》已經變小說文體為散文文體，這樣的變，使古龍失去了一大 批崇拜他的熱心讀者。 　　古龍小說的模式，畢竟在新派武俠小說最大的成功者金庸之後有了新的突破。雖 然，從總體上說，古龍的文學成就沒有超過金庸，但古龍以自己獨特的風格為讀者提 供了新的東西，從藝術方法到思想內容都給人以耳目一新之感。古龍小說的出現，打 破了有些評論家認定的金庸之外的新派武俠小說不可讀的結論。這無疑使古龍在中國 武俠小說史上佔有重要的地位。 　　有人批評古龍小說模式，我認為不足為怪。正如有人指責瓊瑤小說雷同太多。試 想，一個作家創作了幾十部題材相近的小說，無論是古龍還是瓊瑤，他們小說中的雷 同之處，都是難免的。這種現象我們可以追溯到中國古代，陸游與白居易都是高產詩 人，由於寫得多，也難免精品與次品混雜，遭到人們的批評。相反，像王之渙這樣的 詩人，一生只留下六首詩，在對王之渙的評論中，幾乎找不到任何貶詞。試問，難道 王之渙的藝術成就真的超越了陸游與白居易嗎？原因就在於任何一個高產的作家和詩 人，都不可能保證自己的作品篇篇是精品，陸游與白居易的藝術成就，自然在王之渙 之上。對於古龍與瓊瑤這樣的流行小說家，我們也有必要給予公正的恰如其分的評價。 本文转载于热血古龙论坛 http://www.rxgl.net/bbs/,出处： http://www.rxgl.net/bbs/thread-8413-1-1.html -- ※ Origin: 交大次世代(bs2.to) ◆ From: 61-64-224-55-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw